Mi versión favorita ÓA 288. 'La gazza ladra' en CD

En la discografia de Rossini, las grabaciones de Alberto Zedda son una referencia estilística insoslayable. A partir de sus minuciosas ediciones críticas, que permiten conocer la partitura íntegra, sin cortes y errores añadidos por falsas tradiciones, el añorado musicólogo y director de orquesta italiano combina en sus versiones, de forma admirable, rigor musicológico, brillo y equilibrio orquestal, pulso dramático certero y un cuidadoso acompañamiento a las voces, tan exquisito y elegante como natural y rico en matices.

En el caso de La gazza ladra, Zedda, autor de la primera edición crítica de este soberbio melodramma en dos actos, realizó varios registros, desde la histórica grabación de 1978 en Pésaro a la más madura lectura de 2008 en el marco del XXI Festival Rossini in Wildbad, en la que trabajó a fondo con un solvente, disciplinado y homogéneo reparto, sin divos mediáticos, y consiguió gran precisión, brillantez y transparencia orquestal de los Virtuosi Brunensis, y una entusiasta respuesta de las voces del Brno Classica Chamber Choir.
La habilidad de Zedda en la planificación, precisión e intensidad del famoso crescendo rossiniano, permite disfrutar momentos antológicos –la popular Sinfonía, sin trucos ni efectismos, es una delicia– a lo largo de una lectura de gran energía, brillo, tensión teatral y vuelo lírico, que nunca pierde de vista la intensidad dramática frente a los elementos cómicos y populares. Las voces siguen escrupulosamente las indicaciones de la batuta, anteponiendo la pureza belcantista y la fidelidad estilística. Como Ninetta, la soprano española María José Moreno brilla por su naturalidad, belleza vocal y segura técnica, mientras que el tenor estadounidense Kenneth Tarver perfila un Giannetto de exquisitos matices…

Javier PÉREZ SENZ

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Más allá de su espumosa y célebre obertura popularizada en parte gracias a su inclusión en la banda sonora musical de La naranja mecánica de Kubrick y de su uso en publicidad, La gazza ladra no es una ópera que cuente ni con muchas grabaciones ni que se programe habitualmente. Una verdadera lástima, habida cuenta de la belleza y habilidad de las arias y los concertantes de este melodramma, cuya trama sirvió para que Hergé ideara el álbum Las joyas de la Castafiore de la saga protagonizada por Tintín.

Sirva este contexto para aplaudir la grabación que aquí se comenta y que, a pesar de los años transcurridos desde su aparición, sigue manteniendo la misma frescura. Se trata de la versión grabada en Pésaro ante la edición crítica de la partitura debida al añorado Alberto Zedda. El resultado dio pie a un estuche de tres discos compactos en el sello Sony con todo lujo de detalles, incluyendo un libreto con artículos, el texto de la ópera traducido a varios idiomas, fotografías, etc. La batuta de Gianluigi Gelmetti al frente de la Orquestra Sinfónica de la RAI de Turín se muestra cómoda y flexible, con el suficiente equilibrio al servicio del carácter entre buffo (comedido) y serio de la ópera. Ello puede aplicarse igualmente a un cuadro de solistas solvente y equilibrado. Y si bien la Ninetta de Katia Ricciarelli no es un ejemplo de estilo rossiniano de manual, la voz suena fresca en pasajes como…

Jaume RADIGALES

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