Editorial 285: Tres miradas, una revolución: liderazgo femenino en el 'Tristán e Isolda' del Liceu

La nueva producción de Tristán e Isolda en el Gran Teatre del Liceu marca un hito en la vida artística del coliseo barcelonés y seguramente en el panorama wagneriano internacional:
por primera vez, tres mujeres se sitúan simultáneamente al frente de una de las obras más complejas, exigentes y simbólicas de Richard Wagner. La soprano Lise Davidsen, la directora
musical Susanna Mälkki y la directora de escena Bárbara Lluch conforman un triángulo artístico que recogemos en esta edición en el reportaje En Portada. La propuesta liceísta que
sube a escena a partir del 12 de enero, abre nuevas perspectivas sobre un título que, desde su estreno en 1865, ha sido paradigma del género y referente de la obra wagneriana.

Lise Davidsen es una de las voces más impresionantes de nuestro tiempo; a la soprano noruega, ganadora del Operalia 2015, ya le dedicamos la portada de ÓPERA ACTUAL 236 (julio 2020), presentada como Una voz entre un millón. Su instrumento, de dimensiones poco frecuentes incluso dentro del repertorio wagneriano, combina una potencia fascinante con una gran ductilidad, capaz de modelar el fraseo con una musicalidad de gran refinamiento. La consolidada cantante debuta en Barcelona Isolda, el icónico personaje que trasciende el  estereotipo de heroína trágica y se convierte en una figura de enorme complejidad emocional, tal y como afirma ella misma en declaraciones a ÓPERA ACTUAL: apasionada,  vulnerable, visionaria y plenamente humana. Un papel que reivindica la centralidad del personaje femenino dentro del universo dramático de Wagner, perspectiva que el propio  compositor destacó en sus escritos y en su obra operística, pero que solo las grandes intérpretes terminan de ofrecer en toda su amplitud. Desde el podio, Susanna Mälkki aportará una lectura que se enriquece por su experiencia en el repertorio contemporáneo y su técnica precisa, elementos que permitirán que la Simfònica del Liceu, con gran prestigio en este repertorio, ofrezca el adecuado despliegue de las tensiones armónicas que sostienen el drama de Tristán e Isolda. Del trabajo de la directora se espera un equilibrio extremadamente difícil: hacer vibrar el tejido orquestal con intensidad sin perder en ningún momento la transparencia que exige el discurso wagneriano, convirtiendo al foso liceísta en un espacio emocional que amplifique y haga trascender los sentimientos de los protagonistas.