Editorial 272: Maria Callas & Victoria de los Ángeles: Un centenario doble e irrepetible

Por otra parte, la directora ejecutiva de Ópera ­Latinoamérica (OLA), Alejandra Martí Olbrich, inicia un espacio de reflexión y divulgación sobre la actividad de los miembros de esa asociación. Ello nos lleva también al Reportaje dedicado al estreno en el Met de Florencia en el Amazonas del compositor mexicano Daniel Catán, un gran acontecimiento que comentamos con su viuda, Andrea Puente, siendo esta la segunda vez que una ópera en español —y la primera latinoamericana— llega al escenario del Met de Nueva York tras Goyescas de Granados (1916); se trata del principal escenario lírico de un país en el que la población hispana es el grupo minoritario más importante de manera que no es sorprendente que el castellano sea el idioma que se habla con más frecuencia en los hogares de no angloparlantes de Estados Unidos, acaparando un 62 por cien de ellos en 2019, según datos oficiales del Censo estadounidense.
Desde ÓPERA ACTUAL queremos destacar que son también los propios coliseos hispanos y latinoamericanos los que no acaban de apostar por espectáculos en lengua española, ya sean óperas o zarzuelas, y como comentamos con Andrea Puente, queda mucho por hacer en este sentido tanto en Latinoamérica como en España. Es incomprensible que en Estados Unidos los directores artísticos estén preocupados desde hace años por el legado en inglés que dejarán en sus coliseos y que apuesten por la recuperación y la nueva creación, mientras que en los escenarios hispanos hay una tibia tendencia en este sentido, por debajo de lo razonable. Hay excepciones, como viene sucediendo en el Teatro de La Zarzuela —del que recogemos la despedida de Daniel Bianco como director—, el Festival de Teatro Lírico Español de Oviedo, el Maestranza de Sevilla, la Ópera de Tenerife o el Festival Perelada. ÓA