La soprano Martina Serafin protagoniza la ‘Manon Lescaut’ de Las Palmas

A los habitantes de la provincia de Canelones, en Uruguay, se les llama “canarios”. “Una tierna coincidencia” para la soprano María José Siri, natural de Tala, una localidad de este departamento del país sudamericano que a finales de mes será la protagonista en Las Palmas de Gran Canaria de Manon Lescaut, la ópera de Giacomo Puccini que abre la 55.ª temporada lírica insular: “Yo soy canaria también”, celebra la cantante.

Uruguay fue país de acogida para muchos emigrantes canarios, así que “tenemos muchos puntos en común”, explica a ÓPERA ACTUAL la intérprete, que define su experiencia con el público de Las Palmas como “amor a primera vista. Aquí hay una energía especial, porque tienen una predisposición generosa cuando vienen a la ópera”, destaca la cantante uruguaya que la pasada temporada logró un sonoro triunfo en Adriana Lecouvreur. Entonces, justo antes de cantar el aria de entrada de la protagonista, ya sintió “ese silencio, a mi entender muy conmovedor, al que yo llamo ‘silencio del corazón predispuesto’”.

Manon Lescaut fue la tercera ópera de Giacomo Puccini y su primer gran éxito, no exento de dificultades. Porque su editor, Giulio Ricordi, se oponía a cualquier proyecto que se basase en la historia escrita por el abate Prévost, convertida ya en ópera por Massenet nueve años antes. Pero el compositor no estaba dispuesto a dejarla escapar. “¿Por qué no van a existir dos óperas sobre Manon? Una mujer como ella puede tener más de un amante”, defendía. “Massenet la siente como francés, empolvada y con minués; y yo la sentiré como italiano, víctima de una pasión desesperada”, aseguraba Puccini.

Por el camino, del título original de la novela que dio lugar a la ópera, La historia del caballero Des Grieux y de Manon Lescaut, se cayó el nombre del protagonista masculino, que en este montaje correrá por cuenta del tenor Murat Karahan, que junto al Lescaut de Young Jun Park, ambos bien conocidos por el público de Las Palmas, completan el triángulo protagonista. Así, Puccini centra toda la atención en su heroína, “con una gama muy vasta de colores y que se transforma continuamente, dando un rol en permanente evolución, lo que la hace muy interesante a nivel interpretativo para la soprano”, continúa María José Siri, consciente de que, en el fondo, el público en las butacas del teatro “la ama solo al final, cuando descubre su alma”, frente a su personalidad “irritable y superficial” del inicio de la ópera.

Las tres funciones de Manon Lescaut previstas los días 22, 24 y 26 de febrero marcan también un importante hito para los Amigos Canarios de la Ópera (ACO), ya que la temporada que comienza quiere ser la del regreso, definitivo y por completo, al querido Teatro Pérez Galdós, sede tradicional de la compañía desde que se reinaugurara. Por la limitación de aforos y las distancias exigidas en los planes sanitarios para combatir la pandemia, la temporada número 53 se culminó en el Auditorio Alfredo Kraus con funciones semiescenificadas, y del curso pasado, solo La Cenerentola pudo regresar al coliseo que lleva el nombre del insigne novelista, dramaturgo, cronista y político palmense.