Una biografía narra la historia de tenacidad y superación de Gregory Kunde

Jiménez empezó a escribir Gregory Kunde. Una vida para cantarla en 2016 y la ha terminado en mayo de 2019 tras una pausa de dos años. La biografía aporta información sobre el tenor hasta este mismo año. El relato se articula a partir de 40 horas de conversaciones que el periodista mantuvo con el cantante en encuentros en cuatro ciudades europeas: Madrid, Turín, Londres y Bolonia. «Repasamos su trayectoria, repartos, directores, títulos, impresiones y reflexiones. La biografía se estructura en una parte que narra la  vida personal y profesional de Kunde y otra, de carácter más literario, con sus reflexiones sobre el mundo de la ópera que desmitifican le imagen de glamour y éxito que se pueda tener sobre el  mundo de la ópera. Lo primero que dice Kunde es que él no es un divo, que es un cantante que aprendió un oficio hace 40 años en la Lyric Opera de Chicago y que se debe a ese oficio y a su familia».

Además de las entrevistas con Gregory Kunde, Jiménez habló también con el musicólogo y director de orquesta Alberto Zedda, que cuenta en el libro los inicios del tenor en el Festival Rossini de Pesaro, con los directores Roberto Abbado y Gianandrea Noseda, el director artístico del Teatro Real, Joan Matabosch, y el  sobreintendente del Teatro de La Fenice de Venecia, Fortunato Ortombina.

José Luis Jiménez asegura que el aficionado español descubrirá en el libro que Kunde, «ese tenor de éxito que ha abierto temporadas en el Teatro Real de Madrid, el Palau de Les Arts de Valencia, que ha sido protagonista en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona y en la temporada de la ABAO Bilbao Opera, es un tipo cuya trayectoria no ha sido un camino de rosas, que para llegar a donde está ha tenido que trabajar y sufrir. Que estuvo al borde de la expulsión del programa de jóvenes artistas de la Lyric Opera de Chicago, que es capaz de perdurar 40 años en el negocio de la ópera pasando de ser un contraltino rossiniano a un tenore di forza.

El periodista narra la estrecha relación de Gregory Kunde con España en un capítulo titulado El tour español en el que «el tenor cuenta como llegó a España, su primera función, un Don Pasquale en Valencia en 1987 con Carlos Chausson y Enedina Lloris. Su regreso en 1993 para cantar durante tres temporadas seguidas en el Teatro de La Zarzuela de Madrdi y nada durante una década, hasta una gira que en 2004 organizó Ernesto Palacio con La donna del lago en versión de concierto con Juan Diego Flórez, Kunde y Daniella Barcellona que le llevó a Pamplona, A Coruña, San Sebastián y Montpellier. Por aquella época también cantó un Tancredi en Sevilla», relata Jiménez, quien prosigue: «Él explica que su carreta se fraguó durante años con papeles de último minuto, haciendo sustituciones, y que a partir del éxito en A Coruña de Guillaume Tell con Alberto Zedda, en 2010, el mercado operístico español le abrió las puertas y pasó de ser un cantante de último minuto a un cantante al que preguntaban qué quiera cantar. Eso significó un cambio de paradigma respecto a lo que había vivido a lo largo de su carrera, sumado al cariño y la receptividad del público español que le llevó a decir que sí a casi todas las propuestas».

Y el periodista enumera: «En Valencia Kunde cantó durante mucho tiempo. En el Gran Teatre del Liceu Matabosch le llamó, in extremis, en 2011 para sustituir a José Bros, enfermo, en  Anna Bolena y regresó con Il Pirata, Norma, Otello de Rossini, Poliuto, Manon Lescaut y ahora inaugurará la temporada con Turandot. Cuando Matabosch fue nombrado director artístico del Teatro Real le llamó para abrir la temporada con Otello, y cantó Roberto Devereux, Norma, Aida y Turandot. La primera vez que Gregory Kunde se ha sentido importante ha sido en España y eso fragua un vínculo. Aquí encontró confianza, cariño y aprecio», concluye Jiménez. – ÓA