Un nuevo Don Juan que remueve conciencias

Hace ocho meses, en la presentación de la temporada, el director artístico de la Ópera de Oviedo, Celestino Varela, avanzaba que, en el regreso de un título capital como Don Giovanni, la historia del “mito latino” se contaría desde la “óptica de dos mujeres”: la directora de escena y escenógrafa Marta Eguilior, y la maestra Elena Mitrevska. Pues sí. Con esta partitura imprescindible en la historia de la lírica bajo el brazo, la regista bilbaína hará su debut en el Teatro Campoamor, y la que fuera responsable entre marzo de 2016 y junio de 2020 del antiguo coro de la temporada asturiana regresará a Oviedo para debutar en la dirección musical de una producción. “Queremos ser la casa de jóvenes artistas”, defendía Varela en aquella rueda de prensa, “ser el primer sitio en el que den su primer paso”.

Si para Eguilior esta ópera, “una de las obras maestras de la lírica, exquisita la mires por donde la mires”, será su presentación en el Campoamor, en el caso de ­Elena Mitrevska su ascenso al podio marca un esperado reencuentro con una ciudad que, asegura, le ofreció “cariño y confianza, me hizo ser mejor persona y mejor músico”. Y que ahora le da “la oportunidad de tener el papel de director en uno de los títulos más importantes de la historia de la música. El público me conoce solo como alguien que viene del mundo coral”, reconoce, aunque “una persona que respira con los músicos puede trabajar con cualquier tipo de conjunto”.

Aclara que posee suficiente experiencia en música sinfónica “con la Filarmónica de Macedonia, y me esperan proyectos con la Orquesta y Coro de la Ópera de Malmö el próximo año”. Además, “como estudiante en Viena uno aprende el núcleo de la interpretación clásica vienesa”, y como miembro del Coro Arnold Schöenberg ha cantado y hecho de asistente “en innumerables conciertos con Nikolaus Harnoncourt; las óperas de Da Ponte fueron una de las últimas cosas que hicimos con él”.

Pero, ¿qué opina de esta propuesta de acusado acento femenino el barítono Jacques Imbrailo que tendrá a su cargo el papel de Don Juan? Pues que sacar a la luz “los poderosos y sufridos personajes de las víctimas”, asegura el cantante sudafricano a ÓPERA ACTUAL, “generará hacia ellas una simpatía y una empatía a veces difícil de sentir en otras producciones, haciendo a esta obra aún más fuerte y relevante”. Don Giovanni, rol que debutó en 2013 a las órdenes del ya mítico Thomas Allen, “siempre es menos creíble si solo lo vemos como un estereotipo. En realidad, las personas más temibles son aquellas que realmente creemos que nos aman”, matiza. “La interpretación”, en el siempre “difícil” arte del canto mozartiano, “tiene que ser lo suficientemente convincente como para que entendamos por qué todas esas mujeres confiaron en algún momento en él. Para mí no es un antihéroe encantador, sino un villano aterrador”, sentencia.– ÓA