Un 'avvertimento' a los celosos en Les Arts

Con la puesta en escena de esta obra, Rubén Fernández Aguirre culmina su trabajo de recuperación de las óperas de salón de García. “Lo importante es que estas obras hayan regresado para quedarse. Nunca pensé, cuando empezamos en 2010 con L’isola disabitata, que llegaríamos tan lejos”, afirma a ÓPERA ACTUAL. Respecto a la música de García señala que posee “influencias de Rossini, pero también en los recitativos se percibe el influjo de Mozart. García llevó la trilogía de Da Ponte a Estados Unidos donde conoció al propio Da Ponte, así que conocía muy bien esa música. También a nivel melódico recuerda a Bellini. Me llama la atención la calidad de los números de conjunto y el lenguaje armónico. Tengo la sensación de que García era un hombre adelantado a su época, en especial en su capacidad teatral. Se nota que era también cantante. Me resulta muy interesante cómo asocia lo vocal a lo escénico”.

En cuanto a las singularidades de Un avvertimento ai gelosi el ganador del Premio ÓPERA ACTUAL 2010 señala que tiene seis personajes “de los cuales dos son voces graves (comparte estas características con Il finto sordo), y en eso se ve también la influencia de Mozart”. Estas obras están escritas originariamente para piano, es decir, no se trata de una transcripción; en ese sentido, Rubén Fernández Aguirre señala que, como pianista, “hay que pensar en tres posiciones distintas: una en los recitativos interpretando el cifrado, luego en momentos como en la obertura o algunos números de conjunto, hay que pensar con una mentalidad más orquestal y, finalmente, hay otros momentos más belcantistas que yo asocio con Bellini en los que has de tocar más el piano. Además has de gestionar el trabajo con los cantantes dando entradas y cortes. A mí me gusta mucho ese trabajo escénico desde el piano. Por cierto, se sabe que Pauline Viardot, que era una gran pianista, además de cantante y compositora, interpretó alguna de estas obras”.– ÓA