'Tosca' cumple siete décadas en ABAO

Y al principio fue Tosca. La ópera donde quizá más cruelmente la realidad destroza las ilusiones fue también la que abrió la puerta a un sueño. Esta joya pucciniana, absolutamente capital en la historia de la lírica, fue la protagonista, el 16 de agosto de 1953, del primer Festival de lo que hoy es ABAO Bilbao Ópera. Aquel año, cuatro amigos –Juan Elúa, Guillermo Videgain, José Luis de la Rica y José Antonio Lipperheide– constituyeron oficialmente la Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera (ABAO). Y a su temporada Tosca regresa este mes para celebrar siete décadas desde su estreno en el curso abaísta y para llegar nada menos que a las treinta representaciones. En 1953 los enamorados Floria Tosca y Mario Cavaradossi, de trágico destino, fueron defendidos por Adriana Guerrini y Gianni Poggi. Ahora, Oksana Dyka y Roberto Aronica recogen el testigo de tantos otros intérpretes, muchos de ellos legendarios, como Franco Corelli en 1958, Luciana Serafini en 1965, Gianni Raimondi en 1965, el matrimonio Caballé-Martí cuatro años más tarde, Plácido Domingo en 1977, Raina Kabaivanska y Jaime Aragall en 1982, Violeta Urmana en 2013…

En las pocas horas en que se desarrolla el libreto escrito por Luigi Illica y Giuseppe Giacosa para la gloriosa música de Giacomo Puccini, inspirados en La Tosca de Victorien Sardou, pasan muchas cosas. Del Angelus de un día al amanecer del siguiente cabe tanta vida como entre el estreno bilbaíno de 1953 y la Tosca semi staged a la que obligó la pandemia en mayo de 2021.

La diva regresa este mes a escena, bajo la batuta de Pedro Halffter y en una producción de elegancia absolutamente clásica, obra de Mario Pontiggia, que no deja espacio a polémicas o dobles lecturas. “Muchas novedades e intentos de sorprender al público son, a veces, inútiles y extraños de entender”, opina Oksana Dyka, que dará vida a la famosa protagonista. “Una Tosca tradicional bien hecha siempre es un éxito”, asegura, “pero también ha de haber visiones modernas y diferentes porque el público ha de verlo todo y hablar, comparar y discutir. En realidad, ¡todo lo hacemos para el público!”, afirma la soprano ucraniana a ­ÓPERA ACTUAL.

Para el tenor Roberto Aronica, “la mejor manera de cumplir ante el público es dar lo mejor de uno mismo, poniendo toda la pasión en ello, siendo generoso y, evidentemente, habiéndose preparado de forma absolutamente escrupulosa para hacerlo”, según afirma a ÓPERA ACTUAL. Aronica es otro experto en esta joya pucciniana, cómplice de un público, el de ABAO, “muy competente y apasionado, que siempre me ha acogido calurosamente y al que estoy muy unido, es un honor volver”. Su empeño será hacerles disfrutar de las “dos almas” que coexisten en Cavaradossi, “la de un artista muy enamorado de Tosca, y la de un ferviente simpatizante político que se vincula a un ideal contra la opresión de la Iglesia y su mano armada”. Dos platos de la misma balanza que, en el cómputo global de la ópera, han de equilibrarse, “el romanticismo y la política, a través de la la audacia y temeridad de la juventud”, asevera. En Bilbao, 70 años plenos de energía para vivir del arte y del amor.– ÓA