Orfeo busca a Euridice por media España

La versión monteverdiana del mito, datada en 1607, supone un punto de partida, la primera obra maestra del género, mientras que la ópera de Telemann, estrenada en 1726, se sitúa en plena efervescencia de la ópera seria. Un subgénero, éste último, que colapsó a mediados del siglo XVIII por la nueva corriente intelectual vinculada a la Ilustración y a los excesos y caprichos de un star system formado por castrati y prime donne exigentes y muy bien pagados. Sería precisamente el bohemio Christoph Willibald Gluck, que durante los primeros años de su carrera siguió la estela de Händel, Vivaldi, Telemann o Porpora, quien acabaría con una manera de entender el espectáculo operístico que, pese a todo, había hecho crecer las posibilidades expresivas del género de manera extraordinaria. El primer paso de esta nueva etapa, lo que se ha denominado la reforma gluckiana, lo da el compositor precisamente con Orfeo ed Euridice en la que, aun sin llevar sus ideas innovadoras hasta las últimas consecuencias, emprende un viraje que será fundamental en la evolución del lenguaje operístico.
Con el apoyo del libreto elaborado por Raniero d’ Calzabigi y alejándose del mundo maravilloso de Pietro Metastasio, que había condicionado la poética operística de la primera parte del siglo XVIII, Gluck devuelve a los personajes y al drama acentos sinceros expuestos de manera más sencilla, natural y directa. Esta nueva concepción, que desarrollaría posteriormente en obras como Alceste, Armide o las dos Iphigénie, no solo lo emparenta con el título pionero de Monteverdi y los preceptos originales de la Camerata fiorentina, sino que abre una senda que acabará desembocando, un siglo más tarde, en el drama musical wagneriano.
René Jacobs ha mantenido durante toda su carrera una relación especial con este título, el cual constituyó uno de sus caballos de batalla en su etapa como cantante. Del mismo modo, también lo ha sido en su brillante trayectoria como director, y prueba de ello es la extraordinaria grabación que llevó a cabo en el año 2014 con los mismos conjuntos que interpretarán esta obra maestra en los tres escenarios españoles en los que desembarcará entre el 8 y el 13 de junio.
En el apartado vocal Jacobs ha confiado con la contralto holandesa Helena Rasker para el papel de Orfeo, una especialista en el repertorio barroco –que ha interpretado con directores como Marc Minkowski, Raphaël Pichon, Fabio Biondi o Laurence Cummings–, además de ser muy activa en música contemporánea. A su lado estarán las sopranos Polina Pasztircsák (Euridice) y Giulia Semenzato (Amore) que reemplaza a la previamente anunciada Kateryna Kasper.– ÓA