Nixon y Mao se citan en la Plaza de Oriente

Adams, uno de los compositores actuales más interpretados, huye de la sátira, pero no pierde el sentido del humor. “Una de las cosas más cansinas de la música contemporánea –afirma el compositor– es su increíble austeridad y la falta de humor. Si te atreves a reírte, te sacas a ti mismo de las alturas del Parnaso”. Sí, también hay bastante humor en Nixon in China, tal y como explica Joan Matabosch, director artístico del Real: “El ballet del segundo acto, por ejemplo, es una escena surrealista en la que se hace intervenir, como en un sueño, a los personajes de la ópera durante la representación del ballet The Red Detachment of Women, un panfleto propagandístico organizado por la esposa de Mao. También hay un guiño a los grandes ballets de la tradición de la grand opéra francesa. El tratamiento es de comedia musical, y de hecho, prepara el camino para un acto, el tercero, completamente diferente, intimista y reflexivo”.

John Fulljames define la obra como “una ópera clásica en la que el personaje de Nixon posee la complejidad de los roles verdianos, y el de la señora Mao la dificultad y envergadura vocal de una Reina de la Noche mozartiana. Adams es uno de los grandes compositores contemporáneos que ha sido capaz de situar la ópera escrita en Estados Unidos en el mapa lírico mundial”. Su propuesta escénica rezuma color, aunque tamizado y ausente de una paleta chillona. Bailarines, escenografía plena de dinamismo, ese abrigo rojo fuego de Pat Nixon, las imágenes reales que se proyectan y que se contraponen a la realidad del escenario… Y un abundante material de archivo que trata de acercar al espectador al hecho histórico: portadas de revistas, de periódicos, fotografías, El libro rojo de Mao y los ballets de la Revolución también. 50 años después, de la mano de Adams, el público regresa a aquella semana que sin duda cambió al mundo.– ÓA