Muere a los 87 años Antón García Abril, compositor defensor de la melodía

La voz ha estado muy presente en la obra de García Abril con numerosos ciclos de canciones inspirados en los principales poetas españoles. Su ópera Divinas palabras con libreto de Francisco Nieva, terminada en 1991, fue un encargo de 1986 del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (Inaem) al amparo del quincuagésimo aniversario de la muerte de Ramón María del Valle-Inclán y se estrenó el 18 de octubre de 1997 en el Teatro Real.

Fue la segunda ópera en interpretarse en el coliseo madrileño y contó con dirección de escena de José Carlos Plaza y un reparto de lujo encabezado por Plácido Domingo, Elisabete Matos, Inmaculada Egido, Raquel Pierotti y Enrique Baquerizo. La dirección musical corrió a cargo de Antoni Ros Marbà, quien destacó la solidez musical de la obra, cuya vehemente orquestación, con abundante percusión, destacaba junto al omnipresente coro.

La producción de música dramática en el catálogo del compositor contaba con antecedentes, ya que García Abril compuso música para numerosas obras teatrales, como Los intereses creados, Calígula, Mariana Pineda, Luces de bohemia, Los lunáticos, Tirano Banderas y La Celestina, entre otras. En 1968 escribió para Antonio Gades la tragicomedia musical Don Juan, con libreto de Alfredo Mañas, y en 1971, con Joaquín Calvo Sotelo, Un millón de rosas, por la que ganó el Premio Nacional de Teatro a la mejor obra lírica. También obtuvo los premios nacionales de Pedagogía e Investigación Musical en 1991, y de Música en 1994.

Formado musicalmente en los conservatorios de Valencia y Madrid, amplió sus estudios durante tres años consecutivos en los cursos de perfeccionamiento de la Academia Chigiana de Siena (Italia), donde estudió composición con Vito Frazzi y más tarde, en Roma, con Goffredo Petrassi. Ese fue el primer contacto de García Abril con las vanguardias musicales con las que empezó a experimentar a partir de 1958, cuando cofundó el movimiento Nueva Música junto a Ramón Barce, Cristóbal Halffter, Manuel Carra, Luis de Pablo y Albert Blancafort, entre otros.

García Abril pronto se distanció de las vanguardias para seguir un camino diferente al de sus contemporáneos y en el que la melodía tenía un papel importante. Lo explicó en 1983 en su discurso de ingreso a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, titulado En defensa de la melodía.

«Mi acercamiento a las técnicas contemporáneas, después de las vivencias acumuladas en Roma junto a Petrassi, fue decisivo», explicaba Antón García Abril en su parlamento. «El compositor debe tener un dominio pleno de la técnica, sin renunciar a ningún procedimiento que lo facilite. La técnica más perfeccionista y avanzada es la que nos permite despojarnos de lo innecesario».

Afirmaba: «La melodía ha sido el elemento que ha definido la personalidad del arte musical. El ritmo por sí solo tiene un valor de orden, de equilibrio y de dinámica. La armonía es el elemento expresivo y habla ya de sentimientos, incluso opuestos, pero no los concreta todavía. Es la melodía quien determina la voluntad expresiva de los sentimientos a través de la música».