Lucia di Lammermoor en la era Kennedy

La directora de escena polaca Barbara Wysocka defiende esta propuesta de Lucia di Lammermoor alegando que en Estados Unidos, entre la década de 1950 y 1960, «era el último momento en el que la vida todavía se regía por convenciones establecidas» y en el que podía darse una situación como la que narra la ópera de Donizetti. «Un político podía decirle a su hija con quien debía casarse», señalaba la directora de escena en enero de 2015 cuando la producción se estrenó.

A Camarena le gusta la producción de Wysocka, que cantó en la Bayerische Staatsoper en junio de 2019. «La acción está totalmente apegada al libreto, con el traslado de la acción a Estados Unidos en las décadas de 1950 y 1960. A mí me gustó mucho y espero que mi querido público de Barcelona la aprecie igual», señala el tenor a ÓPERA ACTUAL. Su personaje, Edgardo, es en este montaje un trasunto de James Dean, el rebelde que viaja en Cadillac y luce chaqueta de cuero del que Lucia se enamora y que para la directora de escena encarna el destino de la protagonista.

Javier Camarena debutó el papel del Edgardo el verano de 2018 en el Teatro Real de Madrid y por ahora lo ha cantado solo una vez más, en Múnich. Cuando lo hizo por primera vez inició una serie de vídeos en las redes sociales en los que explicaba cómo estudiaba el personaje de Edgardo, en el que decidió sumergirse sin más referencia que la partitura, sin escuchar grabaciones. «El rol de Edgardo me gusta mucho, es de enorme dificultad, pero de gran belleza», asegura el tenor, quien confía seguir cantándolo para que el papel «vaya evolucionando y enriqueciéndose con la experiencia».

Para Camarena, los retos vocales y dramáticos del personaje van de la mano: «El reto más importante es encontrar el justo balance entre vocalidad y dramatismo», indica. «Uno nunca debe superar al otro. Además, hay que recordar que esta es una ópera belcantista, así que en el plano vocal nos encontraremos con líneas melódicas de gran exigencia, tanto de tesitura, como de fraseo largo y elegante. Basta nombrar el dúo con Lucia, con un fraseo larguísimo, las dos escenas más dramáticas: el concertante después del sexteto y el dúo con el barítono, además de la línea tan delicada de toda la escena final de la ópera».

La soprano Nadine Sierra ha hecho de Lucia di Lammermoor una de sus óperas de cabecera. Debutó el personaje en abril de 2015 en la Opernhaus-Zürich bajo la dirección musical de Nello Santi, quien había trabajado con Maria Callas y del que absorbió cómo debe interpretarse el rol. Las críticas de su debut fueron excelentes y en su segunda producción de Lucia asumió con éxito el reto de sustituir a Diana Damrau en la Ópera de San Francisco diez días antes del estreno. No en vano la soprano estadounidense conocía bien la ópera de Donizetti, que había cantado como corista cuando subió por primera vez a un escenario a los 14 años. Su obsesión con el personaje, al que asegura amar y entender como mujer, le ha llevado a que sea el rol que usa habitualmente para calentar la voz.- ÓA