Lausana reafirma su apuesta por el repertorio menos transitado

La temporada 2026-27 de la Opéra de Lausanne se abre en octubre con Mireille de Gounod, en una nueva producción con dirección musical de Jean-Marie Zeitouni y puesta en escena de Bruno Ravella, al frente de un reparto encabezado por Vannina Santoni, que debuta en el rol titular, junto a Thomas Bettinger y Géraldine Chauvet. En noviembre llegará The Turn of the Screw de Britten, con dirección musical de Alexander Briger —en su debut en la casa— y puesta en escena de Richard Brunel, en un reparto que incluye a Keri Fuge (Institutriz) y Michèle Bréant (Flora), entre otros. Ese mismo mes se ofrecerá Agrippina de Händel en versión de concierto, con dirección musical de Thibault Noally al frente de Les Accents y un reparto encabezado por Magdalena Kožená, junto a Julia Lezhneva, Christophe Dumaux, Nicolas Brooymans y Adèle Charvet.

El tramo central de la temporada propone en diciembre Giuditta de Lehár, con dirección musical de Thomas Rösner —también debutante en la casa— y puesta en escena, escenografía y vestuario de Pierre-André Weitz, en una producción encabezada por Camille Schnoor junto a Julien Henric y Nicolas Rivenq, entre otros. Más allá de la etiqueta de opereta, el título se sitúa en un terreno híbrido, con una escritura orquestal densa y una dramaturgia de mayor ambición de lo habitual en este repertorio.

En marzo llegará I Capuleti e i Montecchi de Bellini, con dirección musical de Diego Ceretta y puesta en escena de Joe Hill-Gibbins, en un reparto donde destacan las cantantes suizas Marina Viotti y Marie Lys. Ya en primavera, Pelléas et Mélisande de Debussy reunirá a Laurent Campellone en el foso y a Emmanuelle Bastet en la escena, con un reparto que incluye a Jonathan McGovern y Tamara Bounazou como protagonistas.

Finalmente, entre mayo y junio, Don Giovanni de Mozart cerrará la temporada con dirección musical de Corinna Niemeyer y puesta en escena de Andrea Bernard, en un reparto con encabezado por Alessandro Luongo, Ossian Huskinson, Trystan Llyr Griffiths, Monika Buczkowska-Ward y Andrea Cueva Molnar, entre otros. La programación se completa con la propuesta familiar Le Cochon enchanté de Jonathan Dove y la habitual Route Lyrique, que tendrá lugar entre junio y julio de 2027 con Tromb-al-ca-zar de Offenbach.

El dato central es claro: más de la mitad de los títulos se presentan por primera vez en Lausana y el número de nuevas producciones alcanza también cinco. No se trata de una decisión puntual, sino de la continuidad de una línea que en las últimas temporadas ha incluido títulos como Guillaume Tell, Dialogues des Carmélites o Der Zwerg de Zemlinsky. Durante la presentación, Cortese insistió en la voluntad de hacer convivir “diferentes tradiciones operísticas” y de permitir al público “recorrer distintos universos musicales en un mismo año”. La programación responde a esa idea con una estructura clara y sin dispersión, donde cada título ocupa un lugar definido dentro del conjunto.

Con un presupuesto de alrededor de 18 millones de euros, la Opéra de Lausanne sostiene una programación que adquiere un valor particular en el contexto actual. Frente a la tendencia a reforzar títulos seguros, el teatro mantiene una línea que combina exploración y coherencia sin comprometer la solidez artística.

Más que una declaración de intenciones, la temporada confirma un posicionamiento. Lausana no busca singularizarse mediante gestos aislados, sino construir una identidad reconocible a medio plazo. En ese equilibrio entre ambición y medida reside el principal interés de su propuesta actual.– ÓA