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‘La zorrita astuta’, el irresistible encanto de Janácek, inaugura el curso del Liceu
Una de las obras maestras para la escena del compositor checo inaugura la temporada del Liceu de Barcelona el 20 de septiembre en la rompedora producción de Barrie Kosky
Una escena de 'La zorrita astuta' de Barrie Kosky
© Bayerisches Staatsoper / Wilfried HÖSL 
La joya indiscutible de la discografía de 'La zorrita astuta' es la versión dirigida por Charles Mackerras en 1981
© Decca 
Una escena de 'La zorrita astuta' de Barrie Kosky
© David Ruano 
Presentación de la obra en el Parc de la Guineueta (de La Zorrita) de Barcelona
© Gran Teatre del Liceu / Sergi PANIZO Barcelona
Janácek: LA ZORRITA ASTUTA
SEP / 20, 22, 23, 25, 29, 30
Bystrouška, la pequeña zorra: Elena Tsallagova. Guardabosques: Peter Mattei. Mujer del guardabosques / Búho: Anaïs Masllorens. Maestro de escuela / Mosquito: David Alegret. El Rector / Tejón: Alejandro López. Harašta: Milan Perišic. Pásek: José Manuel Montero. Sra. Pásek / Urogallo: Sara Bañeras. El Guillot: Paula Murrihy. Lápak, el perro / Pico: Mireia Pintó. Gallo: Roger Padullés. Chocholka: Mercedes Gancedo. Orquestra Simfònica del Gran Teatre del Liceu. Coro Infantil de l’Orfeó Català (Directora: Glòria Coma). Coro del Gran Teatre del Liceu (Director: Pablo Assante). Dirección musical: Josep Pons. Dirección de escena: Barrie Kosky.
La vida en el bosque, el instinto vital de los animales, la relación de los hombres con la naturaleza y las leyes inexorables del ciclo de la vida son los grandes temas que Janácek retrata en su séptima ópera, La zorrita astuta, una fábula que se convierte en un juego de espejos lleno de fantasía, misterio y evocaciones poéticas que el 20 de septiembre inaugura la temporada del Liceu de Barcelona en la rompedora producción que firma Barrie Kosky dentro del ciclo Ópera entre generaciones, antes de la inauguración por invitación del lunes 22 y de la primera función de abono del martes 23. El ciclo Ópera entre generaciones consiste en una sesión de ópera «para vivirla entre generaciones», según lo define el Gran Teatre. «Los abuelos podrán llevar a sus nietos al Liceu, o viceversa. También tíos, padrinos, sobrinos, ahijados, etc., podrán acceder a esta función extraordinaria de La pequeña zorrita astuta para nutrir, a través de la ópera, los vínculos emocionales y de conocimiento entre personas de diferentes generaciones».
Ópera de madurez del compositor checo Leos Janácek, La zorrita astuta, estrenada en 1924 en el Teatro Nacional de Brno, capital de la región checa de Moravia, cuenta con un libreto del propio compositor basado en la narración Liska Bistrouka (La zorra Bistrouka,1921) que Rudolf Tesnohlídek había escrito para acompañar unas populares tiras de cómic del pintor Stanislav Lolek, publicadas en un periódico en el que Janácek colaboraba. La traducción más fiel al título y la intención original del autor sería Las aventuras de la zorra Orejas afiladas –el público checo siempre la ha conocido como Las aventuras de la zorra Bystrouka– una fábula que se convierte en un juego de espejos entre unos animales antropomórficos y un mundo de humanos cuya vida permanece muy ligada a la naturaleza.
En Barcelona se verá en la rompedora producción estrenada en Múnich en 2022 por Barrie Kosky, montaje sobre el cual el crítico de ÓPERA ACTUAL Lluc Solés afirmaba que el regista elimina “cualquier referencia al mundo animal con la excepción de unas hilarantes gallinas víctimas propiciatorias de la zorrita, convertidas en prostitutas reaccionarias sometidas a un gallo proxeneta” (Ver crítica).
Con gran fantasía tímbrica y un brillante tratamiento vocal, Janácek da rienda suelta a su original y exuberante lenguaje orquestal, fielmente ligado a la prosodia de la lengua checa como fuente de inspiración para sus ritmos, melodías y variaciones temáticas, de irresistible belleza y riqueza expresiva. Los preludios e interludios orquestales conforman una trama musical continua y variada, de manera cuasi cinematográfica, que separa los distintos cuadros y ballets.
En la ópera, los animales adoptan y satirizan las conductas humanas y las manías de los hombre, con originales correspondencias entre animales y algunos personajes: tejón y cura, mosquito y maestro, búho y mujer del guardabosques, y de forma muy especial, la zorrita astuta y Terynka, una joven atractiva, libre e indómita, presente en la obra en las alusiones que hacen tres de sus protagonistas. En su tratamiento vocal, Janácek asigna a los animales voces predominantemente femeninas o infantiles, mientras que los humanos son destinados a barítonos, bajos o tenores. Los dos grandes protagonistas del relato son el Guardabosque y la zorra Bystrouska, a la que él atrapa y decide llevarla a su casa.
La ópera relata la historia de la zorra pero que, después de causar estragos en casa –embauca y degüella a las gallinas tras una sorprendente arenga feminista–, consigue volver al bosque, encuentra a un bello zorro, forma una familia y al final muere por los disparos de un cazador furtivo. Ambos mundos, desde la niñez a la vejez, se yuxtaponen en una narración que subraya al final el ciclo de la vida con la aparición de la hija de Bystrouska en una escena bellísima.
Simon Rattle, fascinado con esta obra
Entre los registros checos de esta obra maestra, destaca por su teatralidad el dirigido en 1970 por Bohumil Gregor (Supraphon) al frente de la compañía del Teatro Nacional de Praga, con un reparto encabezado por Helena Tattermuschova, Eva Zilmundova y Zdenek Kroupa. Con más calidad y la incomparable sonoridad de la Filarmónica Checa, Vaclav Neumann grabó en 1980 una magistral versión con Magdalena Hajóssyová como Bystrouska y el sólido Guardabosques de Richard Novak.
La joya indiscutible de la discografía es la versión dirigida por Charles Mackerras (Decca), grabada en 1981 como parte de su referencial ciclo Janácek, que jugó un papel decisivo en la divulgación internacional de sus óperas. La Filarmónica de Viena, con un sonido de ensueño, y el preciso sentido teatral de Mackerras es tan admirable como el nivel del reparto, con la inolvidable Lucia Popp como Bystrouska de irresistible belleza lírica, y excepcionales prestaciones de Dalibor Jedlicka y Eva Randova.
Simon Rattle siente tal fascinación por esta ópera que la ha grabado tres veces. La primera, con la Royal Opera House (EMI, 1990), es muy buena en el plano orquestal, pero, al estar cantada en inglés, se pierden muchas esencias del estilo de Janácek. En el reparto, Thomas Allen como el Guardabosques. Es preferible su refinada lectura, en la lengua original, grabada en el Barbican en 2019 con la London Symphony; Rattle muestra con mano maestra y precisión el latido rítmico y los detalles de la escritura orquestal y vocal –la melodía fluye con la cadencia de la palabra– de Janácek. Lucy Crowe está sensacional en el papel titular, al frente de un gran reparto coral en el que destaca Gerald Findley como Guardabosques.
Dos años antes, en 2017, en la temporada de la Filarmónica de Berlín, Rattle dirigió una versión semi-escenificada firmada por Peter Sellars, con Lucy Crowe, Angela Denocke, Gerald Finley y Willard White que pudo verse en directo a través del Digital Concert Hall; el clásico montaje de Nicholas Hytner, con escenografía y figurines de Bob Crowley y coreografía de Jean-Claude Gallotta, posee una carga poética y una sencillez admirables. Por otra parte, la encantadora producción, de 1995 del Châtelet de París, que viajó al Teatro Real de Madrid en 1998, cuenta con la espléndida dirección de Mackerras (Arthaus, DVD) y modélicas actuaciones de Eva Jenis y Thomas Allen.
El Maggio Musicale Fiorentino estrenó en 2009 una producción de Laurent Pelly y la opulenta dirección musical de Seiji Ozawa (Arthaus, DVD) con Isabel Bayrakdarian en el papel titular. Por su parte, la actuación de Lucy Crowe y la excelente dirección musical de Vladimir Jurowski (Opus Arte, DVD) al frente de la London Philharmonic son las grandes bazas de la producción del Festival de Glyndenbourne de 2012, con puesta en escena de la directora y coreógrafa Melly Still.
Como curiosidad, la discografía incluye una divertida versión animada para televisión de Geoft Dunbar de 1996 para la BBC con adaptación musical de Kent Nagano (Opus Arte, DVD), al frente de la berlinesa Deutsches Symphonie-Orchester.– ÓA
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