La tragedia de Adriana aterriza en el Cervantes

“El compositor teje toda la ópera a través de un uso magistral de esas tarjetas de visita que son los Leitmotive asociados a cada personaje y que anticipan la acción. Incluso hay un rol que no aparece en la obra, que solo se le cita varias veces, y que posee un tema muy importante. Profundizando aún más en la partitura podemos ver cómo el tema del destino emana directamente de una de las células del Leitmotiv de Adriana. La orquestación es magistral así como la inspiración melódica de Cilea”, expone. Díaz argumenta que la obra es muy compleja para los cantantes, sobre todo para la protagonista, “porque exige una vocalidad spinto y la ductilidad de una voz un poco más ligera, pero también lo es para la orquesta, ya que ninguna sección se queda atrás en complejidad; todo ello es incluso más difícil que para mí la concertación”, asegura.

El maestro se pondrá al mando de voces como las de Lianna Haroutounian, Alejandro Roy y Clémentine Margaine. También interviene el barítono Luis Cansino, quien debutó el papel de Michonnet en el Teatro de La Maestranza. “Es una delicia de personaje por toda la humanidad que transmite y con la que me siento muy identificado”, afirma el intérprete a ÓPERA ACTUAL, tras su reciente Falstaff interpretado a mediados de abril en la Ópera de Brno, en la República Checa. “Sobre todo por su concepto de lealtad y de entrega a la persona que ama”, segura Luis Cansino. “Vocalmente no es un rol muy extenso, está más presente en el primer y en el tercer acto, con apariciones más esporádicas el resto del tiempo, aunque sí es cierto que tiene ese maravilloso monólogo en el primero donde hace una declaración del amor que siente por Adriana y una maravillosa escena final con ella que a mí me pone los pelos de punta cada vez que la canto”.– ÓA