La fiesta drag del 'Murciélago' de Barrie Kosky, gratis en Arte.tv y ÓA

La Bayerische Staatsoper propone un montaje colorista, ágil y muy entretenido, con apuntes interpretativos que evitan caer en la literalidad

12 / 01 / 2024 - ÓPERA ACTUAL - Tiempo de lectura: 1 min

fledermaus múnich La nueva producción de 'Die Fledermaus' de Barrie Kosky en Múnich © Bayerische Staatsoper / Wilfried HÖSL

La plataforma de contenidos culturales online Arte.tv empieza su programación de ópera en streaming de 2024 por todo lo alto, con la emisión de Die Fledermaus de Johann Strauss desde la Bayerische Staaatsoper. La ópera de Strauss, en una renovada visión escénica de Barrie Kosky, se estrenó y grabó en diciembre de 2023 en el teatro alemán contando con la batuta del especialista Vladimir Jurowski. Forman el elenco solistas de renombre como Georg Nigl, Diana Damrau, Martin Winkler, Andrew Watts, Sean Panikkar y Katharina Konradi. El vídeo, que quedará colgado a la carta durante las próximas semanas en la plataforma, estará a disposición de los lectores de ÓPERA ACTUAL en la página principal de este sitio web o más abajo, en este mismo artículo.

Sobre la producción, Lluc Solés, corresponsal de ÓPERA ACTUAL en Múnich, escribió: “Sin buscar tres pies al gato, Barrie Kosky firma en la Ópera bávara un montaje colorista, ágil y, en definitiva, muy entretenido, con apuntes interpretativos que, sin ser desarrollados a fondo, evitan caer en una excesiva literalidad. Todo arranca como una pesadilla para Eisenstein, perseguido por un grupo de murciélagos bailarines por las calles de una Viena decimonónica, recreadas a través de diversas fachadas de edificios de la capital austríaca situadas en módulos móviles. De hecho, el propio decorado de Rebecca Ringst participa del baile general, mostrando en la parte posterior todo su artificio teatral. La fiesta en el palacio de Orlofsky se convierte en un gran espectáculo de drags y otros personajes travestidos (momento en el que reluce el vestuario de Klaus Bruns), con las diferentes piezas de la partitura transformadas en números de revista con su vibrante y, en ocasiones, insinuante coreografía (a cargo de Otto Pichler). El tono se relaja en el momento de comunión que es Brüderlein, antes que el decorado se despoje de las fachadas y deje a la vista su carcasa de escaleras y plataformas. Una manera con la que el director también indica que tras la fachada despreocupada de los personajes se esconde una realidad menos complaciente, en este caso construida sobre la mentira.”- ÓA

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