'Hadrian', by Rufus, en el Real y en Peralada

La idea original de Rufus Wainwright es acortar el puente. Sin ser nada nuevo (ya Gershwin hablaba en Porgy & Bess de folk opera), la lucha contra el abismo que separa la música popular y la ópera ha obsesionado a muchos contemporáneos. No solo se trata del tipo de lenguaje musical o de lo elaborado del disfrute estético, sino del hecho de reconectar con un género que era el centro de la vivencia cultural hace siglo y medio. La forma de acercar esas dos orillas, según el compositor norteamericano, es Hadrian, ópera en cuatro actos que reconstruye el último día del emperador Adriano en el año 138, recuperando la idea de las horas finales como testimonio vital de obras tan sobresalientes como La muerte de Virgilio, de Hermann Broch.

Musicalmente, la propuesta de Wainwright es continuísta respecto a su primera ópera, Prima Donna, en la que exploraba una concepción melódica tonal, de largas líneas líricas y mucha añoranza de la ópera romántica de finales del XIX. Lo que añade ahora es un mayor eclecticismo, subrayando de manera más evidente las músicas populares con intensos devaneos con el jazz o el blues. También se busca la convivencia musical entre lo íntimo y lo majestuoso, adaptándolos del referente literario, las Memorias de Adriano de Marguerite Yourcenar.