El príncipe de Dinamarca visita el Campoamor

Si hay unas líneas famosas en la historia universal del teatro son las del soliloquio inicial de la primera escena del tercer acto de Hamlet: “Ser, o no ser. He ahí el dilema”. La tragedia del príncipe de Dinamarca, escrita por William Shakespeare entre 1599 y 1601, es un clásico teatral, pero no tanto sobre las tablas de las casas de ópera, aunque Ambroise Thomas le dedicase, en 1868, la más hermosa de sus creaciones. Tras su éxito inicial y su rápida expansión internacional, el Hamlet del compositor francés es hoy una rara avis en las programaciones líricas. Tanto que, en la más que centenaria historia lírica ovetense, este mes podrá verse por primera vez en el Campoamor.

El libreto de Jules Barbier y Michel Carré para esta grand opéra se aleja, no obstante, del canon shakesperiano, porque en su versión cantada Hamlet vive, y reina. Al fin y al cabo, las adaptaciones y cambios sobre el original son usuales en el teatro musical. Eso no hace que la obra deje de “mostrar la complejidad del personaje protagonista, y de su relación con el mundo”, explica a ÓPERA ACTUAL la directora de escena Susana Gómez, responsable de esta nueva producción para la Ópera de Oviedo que dirigirá desde el podio la polifacética Audrey Saint-Gil (ver entrevista en este enlace).

Del conjunto de esta ópera, la espectacular y difícil escena de la locura de Ophélie ha corrido mejor suerte en la historia de la lírica. “Será todo un privilegio ser la primera en cantar este rol en el Campoamor, donde siempre me he sentido muy querida”, celebra la soprano Sara Blanch, Premio ÓPERA ACTUAL 2016. Tras sus anteriores presencias en el programa Viernes de ópera ovetense dirigido a público juvenil, la cantante catalana ahora debuta en las funciones de abono con su segundo papel principal en ópera francesa –tras Marie de La fille du régiment–, un rol, reflexiona, “que llega en un buen momento de mi carrera. Todas las melodías de Ophélie son preciosas, llenas de luz, delicadas y transparentes, pero con mucha carga emotiva y dramática. El reto será encontrar el equilibrio entre esa música etérea y el salto a la locura, un trabajo muy interesante y en el que quiero sumergirme”, adelanta.
Con la maestra francesa Audrey Saint-Gil al frente de la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias (OSPA), Hamlet se desvelará como una obra de enorme atractivo. Y con ella la Ópera de Oviedo inicia un nuevo hilo argumental que se extenderá en futuras temporadas, programando títulos de diferentes compositores sobre textos de Shakespeare, como Roméo et Juliette de Gounod, el Otello de Rossini o Falstaff, de Verdi.– ÓA