El histórico 'Pelléas' de Willy Decker aterriza en Sevilla

El coliseo sevillano apuesta por la histórica producción de Willy Decker estrenada hace 23 años con esceno­grafía de Wolfgang Gussmann: un espacio circular que se reinventa en cada escena. Si su vigencia sigue más o menos intacta es gracias a la adecuación al tono de la obra punteando el desarrollo más con sugerencias que con grandes acciones y gestos. La dirección del veterano Michel Plasson presagia una versión de bastantes quilates al contar en escena con Mari Eriksmoen y Edward Nelson como protagonistas.

Para el barítono estadounidense esta será la cuarta producción de la ópera de Debussy, tras haberla debutado en 2017. “Es el papel que lanzó mi carrera europea”, cuenta Edward Nelson a ÓPERA ACTUAL. “Protagonizar esta obra es una experiencia única. Puede ser cantada por tenores con habilidad en los graves o por barítonos que se muevan con soltura en los agudos. Lo más difícil es no dejarse llevar por el drama, por la intensidad de la música”, argumenta. “Pelléas tiene que llegar a la escena final de su muerte lo más en forma posible; ‘C’est le dernier soir’ es uno de los mejores momentos de toda la ópera y te exige el máximo”.

Nelson asegura que esta obra es “un punto de inflexión clave en la música del siglo XX. Hasta su estreno la mayor parte de la música vocal estaba completamente influenciada por Wagner, pero el compositor francés tomó un camino diferente. Que una obra como esta siga vigente es la prueba de que la gente estaba ávida de un mundo musical nuevo”.

El barítono también se plantea las múltiples posibilidades expresivas por las que puede optar un director musical y un regista en Pelléas. “He encontrado una gran belleza y satisfacción en realizar y ver producciones que son a la vez vanguardistas y realistas; esto lo permite el texto en el que se basa la obra, abierto a infinitas cuestiones, pero para mí la principal es descubrir a cuántas de esas preguntas quieren los directores que los intérpretes respondamos”.- ÓA