'Aida' se recupera en Las Palmas con una nueva producción

Las voces que protestan contra esta práctica, según afirma el tenor Sergio Escobar, elegido para el rol del Radames grancanario, “tienen un papel muy importante, que no hay que olvidar, que es la lucha contra el racismo. Ahora bien”, añade, “el teatro es un mundo de sueños, de historias que nos transportan a otros países, a otras épocas. El maquillaje es un recurso más para crear esa atmósfera mágica que nos rodea en la ópera, y yo, por ejemplo, no considero que se esté faltando el respeto a nadie cuando me oscurecen la piel para hacer Otello, ya que es un rasgo fundamental del personaje sin el cual la obra perdería gran parte de su sentido”.

De vuelta a Egipto, para Escobar la magia de Aida reside en la mezcla y el contraste, en la que “enormes conjuntos corales en impresionantes puestas en escena parecen ser la antítesis de la intimidad y la delicadeza de algunas de las arias y dúos mas hermosos de todo el repertorio operístico” que conviven en la ópera de Verdi, como los que comparte Radames con Aida y ella con su padre, o la exigente “Celeste Aida” para el tenor, apenas empezada la ópera.

Para escobar, “Radames es un guerrero valiente y noble, y esa nobleza le lleva a confiar un secreto de Estado a la mujer a la que ama, desatando el desenlace final”, explica el cantante toledano. Y vocalmente considera que es “uno de los personajes más difíciles de interpretar, precisamente por el contraste al que antes hacía referencia, porque hay que intercalar instantes de heroísmo, que ha de sentirse en el canto, con momentos de enorme dulzura junto a Aida. Todo con una tesitura altísima y exigiendo un volumen capaz de sobrepasar una orquestación muy densa”.

El maestro madrileño José Miguel Pérez-Sierra será el encargado de concertar esta “magnífica partitura”, que es como la define, y a la que se enfrenta por vez primera en su ya larga trayectoria. “La considero tan impresionante como el Requiem de Verdi que dirigí el curso pasado. Son obras de dimensiones colosales que demuestran la maestría del compositor a la hora de escribir para las voces, para los coros, para la orquesta. Son, sencillamente, obras maestras absolutas que, en el caso de Aida, dan sentido a lo mejor del teatro musical”.– ÓA