Speranza Scappucci: "Mi punto de partida siempre es la palabra"

He aprendido mucho de Riccardo Muti. Sobre todo que la elección del tempo está intrínsecamente ligado a la palabra, tanto en Verdi, Mozart o cualquier autor. De él, más que aspectos técnicos, adopté un método de trabajo y saber controlar los diversos y variados elementos de una producción operística. También me aconsejó alternar repertorio sinfónico y operístico pues existe un cierto prejuicio hacia los directores de ópera, que para mí es el más difícil. ¡Dirigir Le nozze di Figaro es como dirigir varias sinfonías de Mozart!

Con Verdi hay que partir siempre de la palabra, pero también buscar un equilibrio entre sus indicaciones y la tradición. No me refiero tanto a los agudos como a ciertos recursos expresivos, siempre que no vayan contra el texto. La orquesta debe guiar a las voces, nunca acompañarlas. Es importante combinar la tensión rítmica de ciertas situaciones con la expansión lírica de otros momentos.

Me hubiese gustado hacer una Traviata integral en el Liceu, pero debido a la situación no es posible. Si dirijo una nueva producción soy radical con los cortes, pero si se trata de una ya existente soy más flexible. Por otra parte, cuando trabajas, por ejemplo, con varias sopranos distintas que se alternan en un mismo papel, hay que adaptarse y conseguir que cada una encuentre su espacio y se sienta libre, siempre dentro de una idea dramatúrgica determinada.

Cuando me enfrento a una nueva producción trato de estar presente en los ensayos escénicos desde el principio y si tengo que intervenir lo hago porque, en la ópera, la música debe condicionar todo el resto. Es importante trabajar a fondo con los cantantes y aportarles ideas. Tengo la ventaja de haber sido pianista repertorista, una escuela que te enseña a saber cuándo y cómo decir lo que quieres a los cantantes. A menudo, la preponderancia del elemento escénico es culpa de directores musicales que llegan muy tarde a los ensayos.

Adoro a Puccini, un compositor que considero maltratado y que, a mi modo de ver, se interpreta de manera demasiado sentimental. La música de Puccini, si sigues sus indicaciones, es de por sí expresiva y no hace falta añadirle nada.

El año próximo, en Lieja, tengo proyectos centrados en la música rusa y alemana que me hacen especial ilusión. Amo profundamente la música rusa y durante el confinamiento he empezado a estudiar el idioma. Para mí es imprescindible partir de la palabra para entender el carácter de la música.