Ruth Iniesta, soprano: “Canté Donna Anna en Bolonia en 2017, ¡en ese lejano mundo prepandémico!”

Recuerdo aquella Traviata del Covid-19 como si hubiese sucedido en otro mundo. Estábamos en plena pandemia y había mucha tensión y miedo, pues era el primer experimento operístico en medio de aquella situación tan complicada. Fue un momento importante en mi carrera, un reto y a la vez un honor al ser la única Violetta española de aquellas funciones del Teatro Real. Aunque fue muy duro, me sentí muy arropada y el recuerdo de aquellas funciones, con el paso del tiempo, es cada día más dulce.

Había cantado ya Donna Anna en Bolonia en 2017, ¡en ese lejano mundo prepandémico! Recuperar un papel como este (esta vez en el Palau de Les Arts de Valencia) tras tanto tiempo es muy interesante porque, en cierto modo, constituye un mapa de tu evolución vocal. Lo que antes me parecían montañas a nivel técnico –y en un personaje como este las hay muy escarpadas–, ahora las percibo más bien como valles. Es una sensación al principio desconcertante, pero luego muy placentera.

El Don Giovanni de Mozart pivota, en gran medida, sobre Donna Anna. Es la violenta situación que ella vive en la primera escena lo que desencadena todo el drama. ¡El trauma que la golpea es tan profundo y complejo! Acaba de sufrir un intento de violación en la que ha experimentado sensaciones ambivalentes que la llenan de un sentimiento de culpa, pues tiene su vida proyectada con un hombre que le aporta estabilidad. Pero esa culpa se acentúa de manera indescriptible cuando su padre es asesinado a manos de su violador al intentar auxiliarla. Toda eso en una sola escena, un torbellino dramático tal que te obliga a ir con cuidado para no verte arrastrada en lo vocal.