Natalia Labourdette: "No me gustan las etiquetas porque la definición conlleva opresión"

Puede parecer que mi canto es muy natural, pero es fruto de muchas horas de estudio. Me considero muy trabajadora. No es que mi canto sea instintivo, sino que el objetivo de ese trabajo es que el público tenga la sensación que todo fluye técnicamente con naturalidad, con facilidad.

No quiero etiquetarme como ligera, lírico ligera o lírica. Considero que en la definición esta la opresión y nunca me guío por lo que hacen los demás. Dije que no a un papel como Micaëla (Carmen, de Bizet) porque, aunque podría hacerlo, si lo cantase a menudo podría perjudicarme. En cambio, me encantaría hacer en un futuro Lulu, de Alban Berg, un personaje que considero que aborda todas las facetas de una mujer, a pesar de estar inevitablemente condicionado por la mirada de un hombre.

Lo que me ha fascinado al preparar Despina ha sido profundizar en los recitativos. El nuestro es el único instrumento vinculado a la palabra. Se trata del conflicto que plantea Strauss en Capriccio: Prima la musica o le parole? Siempre practico el ejercicio de decir el texto hablado, en prosa, porque eso te proporciona las claves del ritmo interno de una aria o canción. La melodía la aprendo rápido pero el texto lo trabajo concienzudamente. Paseando en bicicleta por Berlín repetía los recitativos una y otra vez para encontrar la acentuación exacta. ¡Me miraban como si estuviese loca!

Despina es mi primer papel mozartiano en escena, pero tengo ganas de hacer muchos más. Uno que me gustaría es Cherubino. Acostumbran a interpretarlo mezzosopranos, pero también lo han cantado muchas sopranos y, la verdad, ¡me encantan los roles de pantalones!

En el primer recital que ofrecí tras el confinamiento me sorprendió ver al público con mascarilla. Eso hace más difícil percibir sus reacciones, el feedback. Pero he tomado una actitud flexicoviral. ¡Me adapto a lo que sea!