Mikeldi Atxalandabaso, tenor: “No se me caen los anillos por hacer papeles secundarios”

Kraus es un referente, aunque hay que entender bien su técnica para no estrechar la voz y los armónicos. Cada uno tiene que ver lo que le funciona. Yo, a día de hoy, sigo buscando y aprendiendo. También admiro a Gedda o Pavarotti –la voz más espectacular– y a colegas como Flórez, Osborn o Alagna.

Del bel canto romántico he evolucionado a papeles de carácter. Yo sé dónde estoy. Soy un obrero de la ópera y no se me caen los anillos por hacer papeles secundarios. Soy carne de escenario y en ese sentido me lo paso mejor haciendo esos roles que de protagonista. Si te haces un nombre en ese sector no te falta trabajo. Admiro mucho a Josep Ruiz, un mito del tenor de carácter con una voz preciosa. O a Francisco Vas, un amigo.

Cada papel hay que saber cómo enfocarlo. En papeles de carácter a menudo la orquesta suena en tutti y es importante que la voz se oiga. Ahí puedes incidir en el metal, pero en otros casos tienes que buscar más la carnosidad y la belleza de la voz. No es lo mismo Bardolfo que Beppe.

Que Joan Matabosch me propusiese cantar Mime, de El oro del Rin, en el Teatro Real de Madrid, fue una sorpresa. Es un papel corto de gran intensidad. Evidentemente no es el Mime de Siegfried, que son palabras mayores. Pero si me lo ofrecieran con tiempo para prepararlo me encantaría. Como Herodes en Salome, aunque me veo joven para ese papel.

Con los directores musicales y de escena he aprendido a tener paciencia. En el mundo de la ópera hay élites y a menudo no tratan del mismo modo a protagonistas y secundarios. Lo entiendo, pero es importante el respeto. En cambio, es un placer trabajar con Pappano o con Armiliato, que no tienen el marketing que tienen otros, pero son grandes directores.

En la nueva normalidad los teatros siguen a la expectativa. Los aviones van llenos, pero se limitan los aforos en diferentes eventos culturales… Mi esperanza es que todos podamos vivir de nuestra pasión.