Àngel Òdena, barítono: "Cuando uno se cree y entiende su voz, puede hacer con ella lo que quiera"

Las cancelaciones por la pandemia me han servido para pasar más tiempo en casa con mi mujer y mis hijos, poner en orden ciertas cosas de mi vida, hacer deporte, dieta y vida sana. Me gusta mucho ir en bicicleta. En breve empiezo los ensayos en Palma de Il Trovatore, una ópera que solo he interpretado en el Met de Nueva York. He cantado hasta once roles verdianos, pero el Conte di Luna es técnicamente el más difícil. “Il balen del suo sorriso” está escrita en una tesitura muy tensa y no hay dónde respirar, y luego te espera una cabalet­ta durísima. El personaje protagonista de Rigoletto es, por ejemplo, más complejo dramáticamente, pero te ofrece momentos para descansar.

Empecé con el piano en mi Tarragona natal, pero antes de la clase había media hora de canto. Y durante esta media hora me sentía feliz, ¡liberado! Por eso empecé a estudiar con Mercè Obiol y Dolors Aldea y, en Barcelona, en la desaparecida Escola d’Òpera. Ahí surgió la posibilidad de ir a estudiar a Mantua, a una Academia creada por la soprano italiana Katia Ricciarelli en la que coincidí con cantantes como la soprano Yolanda Auyanet o el tenor Aquiles Machado. Esos cursos me dieron la oportunidad de debutar con La Bohème en el Teatro Petruzzelli de Bari.

El trabajo con Eduard Giménez fue importante, porque me enseñó las necesidades de una carrera profesional. De hecho, un cantante estudia durante toda su carrera. Yo me grabo a menudo y me escucho para tratar de mejorar. Debo decir, sinceramente, que ¡nunca me gusto! Siempre me siento insatisfecho. Recuerdo un día, hablando con el director de escena y teatral José Carlos Plaza, en que le decía “José Carlos, es que yo soy muy inseguro”, y me respondió: “El día que dejes de ser inseguro, deja esta profesión”. ¡Creo que tenía mucha razón!