Ambrogio Maestri, en el 'Trittico' liceísta: "Es importante saborear cada etapa del proceso de maduración de tu voz"

Interpretar dos papeles tan distintos como Michele en Il tabarro y Gianni Schicchi en una sola velada es un reto y una oportunidad que solo te ofrece Puccini. Es un auténtico desafío, pero su música envolvente te va preparando psicológicamente para afrontar dos personajes de carácterer tan diferentes entre sí, casi opuestos. Desde un punto de vista tanto técnico como interpretativo, las exigencias son muy distintas. La gran dificultad del papel de Michele en Il tabarro es la resistencia vocal: no haces prácticamente nada durante media hora y, a partir de un momento determinado, encadenas un dúo, un aria y una escena final llena de dramatismo y de trampas vocales. Gianni Schicchi, por otro lado, usa constantemente el falsete como recurso expresivo y, por tanto, requiere la capacidad de pasar rápidamente de una voz que descansa sobre la respiración (sul fiato), a una voz de cabeza (di testa). Ese cambio constante es realmente agotador.

Nunca he encontrado demasiados puntos en común entre los protagonistas de Gianni Schicchi y Falstaff, más allá de que ambas son, ciertamente, las dos últimas grandes óperas cómicas del repertorio lírico. El primero es un hombre astuto que conoce las leyes mejor que los abogados y las utiliza a su favor con el objetivo de mejorar su estatus social. Falstaff es absolutamente distinto. Se trata de la última ópera de Verdi y, en ese sentido, creo que el maestro retrata a una persona terriblemente solitaria que, en el fondo, necesita de los demás porque en la vida cotidiana a nadie, ni a tu más acérrimo enemigo, le gustaría terminar sus días en soledad.