Xabier Anduaga, voz y noche de gala en el Real

El año 2025 culmina felizmente en el Teatro Real con una gala de Navidad protagonizada por el tenor Xabier Anduaga y el pianista Maciej Pikulski. Los dos artistas presentaron un programa que ya han rodado  y que presenta una amplia variedad de géneros y estilos. Así pudo Anduaga lucir un instrumento ya situado naturalmente en un registro muy próximo al de lírico puro, pero con la huella indeleble del ligero o di grazia, con una voz homogénea, ataques fulgurantes y precisos, subidas al agudo sin aparente dificultad y canto noble y valiente en el forte. La Ricordanza, de Bellini, abrió la velada con fuerte sabor operístico, frases largas y adornos expresivos que exigen un fiato amplio y una notable delicadeza: misión cumplida más que sobradamente, de lo mejor del recital. Tres canciones de Tosti le dieron la oportunidad de un canto generoso, perfectamente ligado, con dejes populares de gran elegancia y capacidad de evocación. La temible “Tombe degli avi miei” de Lucia di Lammermoor fue expuesta con extraordinaria seguridad, sin vacilaciones ni veladuras. Sin embargo, a “La donna è mobile”, muy bien cantada, le faltó algo de expresividad y riesgo teatral: no llegará el Duque muy lejos en sus conquistas con un canto tan técnico.

En sus Tres sonetos de Petrarca, Franz Liszt, intentó conjugar lo imposible: la expresividad romántica con la contención clásica del poeta italiano, y por eso mismo siempre resultan atractivos de escuchar: Anduaga salió airoso de la prueba. De forma inteligente, planteó una lectura operística, por los medios vocales puestos en juego, y al mismo tiempo analítica y un poco abstracta, lo que le viene muy bien a estas canciones. Con Reynaldo Hahn y tres de sus canciones —de entre las más conocidas— el tenor, distinguido con el Premio ÓPERA ACTUAL 2021, se adentró en un terreno complicado, lo que hay que agradecer: el resultado fue convincente, aunque se echó de menos la variedad en la expresión y las medias voces. No los compensó el recurso demasiado frecuente al falsete ni los saltos en las dinámicas, que interrumpían una línea de canto que Anduaga, por otro lado, domina a la perfección.