Voces jóvenes y asturianas bajo la luz de Mozart

El público respondió con entusiasmo al último Viernes de Ópera (ver crítica del estreno en este enlace) de la temporada de la Ópera de Oviedo en el Teatro Campoamor, llenando la sala para disfrutar de la desbordante jornada mozartiana que Emilio Sagi sitúa magistralmente en una Sevilla de patios con naranjos y azulejos, donde se baila el fandango. Esta producción proveniente de la Ópera Royal de Wallonie destacó también por una iluminación que acompañó con acierto el paso del tiempo escénico: desde la luz matinal en el primer acto hasta la noche cerrada bajo la luna llena en el último.

Oviedo Filarmonía, bajo la dirección de su titular Lucas Macías, mostró su habitual buen hacer desde la obertura, aunque se percibieron pequeños desajustes entre foso y escena y, en algunos momentos, un exceso de energía que eclipsó las voces.

Guillem Batllori ofreció un Conde rotundo, con buen volumen y canto homogéneo, sin altibajos, sobresaliendo especialmente en «Hai già vinta la causa». La ovetense María Zapata, como Condesa, brilló con su bello timbre, agudos limpios y fraseo refinado; su interpretación creció a lo largo de la función, culminando en un emotivo «Dove sono i bei momenti», enriquecido con delicadas variaciones. El asturiano Abraham García encarnó un Fígaro que suplió algunas carencias en volumen con expresividad cómica y buen fraseo, patente en «Se vuol ballare» y «Non più andrai», así como en la apelación al público en «Aprite un po’ quegli’ occhi». Por su parte, Inés Ballesteros interpretó a una Susanna que realzó la inocencia del personaje con su color cristalino y bello agudo, especialmente en «Deh vieni non tardar», si bien en el resto de sus intervenciones aquejó un volumen insuficiente, eclipsado por una orquesta que no siempre facilitó el equilibrio sonoro.