Viena: el 'verismo' en su máxima expresión

En estas funciones fue su pareja el tenor coreano Yonghoon Lee, quien causó un cierto efecto con su estilo italiano pero que cantó casi siempre en forte y sin demasiados matices: un tenor prometedor para el repertorio spinto que haría muy bien en no empeñarse en imitar a Corelli, quien, por otra parte, había cantado la obra en Viena con la Simionato. Su personaje, con todo, resultó más creíble que al Alfio de Paolo Rumetz, que no es un barítono comparable a los anteriores que aquí se habían visto en este papel, como Berry, Protti, Paskalis, Zancanaro o Ataneli. Rumetz se mostró como un cantante simplemente adecuado aunque algo avejentado de aspecto, pero no apto para el repertorio italiano. Zoryana Kushpler cantó una Mamma Lucia que no parecía adecuada para su voz y Svetlina Stoyanova fue una pálida Lola, un papel en el que aquí debutó Elina Garanca en un ya lejano 2003.

Orhan Yildiz aportó una suave y no muy voluminosa voz de barítono en el personaje de Silvio y como Beppe Jörg Schneider destacó por su hermosa voz lírica y óptima actuación escénica. Graeme Jenkins sustituía en el podio a Giacomo Sagripanti, que hubiera debido debutar con estas obras en este podio. La dirección de Jenkins no fue especialmente inspirada y en algún momento pudieron detectarse divergencias entre foso y orquesta. Los Filarmónicos y el Coro de la casa cumplieron satisfactoriamente con sus intervenciones.