Una 'Traviata' diferente

Esta obra genial se ha visto muchas veces, pero ¿en qué ocasión se ha sentido empatía por la situación en que se encuentra Violetta? ¿Ella ha elegido esa vida de cortesana o la ha asumido movida por las circunstancias? En este ambiente, está claro, la chica sabe moverse y es ahí donde tiene sus contactos y sus amistades. Porque en general se dibuja a Violetta como lamentándose de su situación, por eso llamó la atención que, en esta propuesta, Nino Machaidze demostrara lo contrario, parecía sentirse cómoda y era el resto lo que la molestaba. Sus movimientos la hacían sexy, atractiva, la fiesta que había dado (tremendamente exagerada por Hugo de Ana) revelaba decadencia y en este contexto la figura de Alfredo acabó apareciendo ridícula, como si un monje hubiera aparecido en una bacanal, y por eso también De Ana fallaba haciendo que este joven provinciano vertiera su champán sobre el cuello de una de las mujeres.

Esta y otras actitudes iban bien al contrario del carácter de este más bien torpe Alfredo. Cuando Annina desvestía a Violetta luego de la fiesta y esta exclamaba «Ah, forse lui» lo hacía casi con impaciencia.  Y así, en el segundo acto, el contraste no podía ser más grande; cuando Giorgio Germont la recriminaba por su forma de vida, ella demostraba sentirse sola y perdida en un mundo que no conocía y en que no sabía moverse.  La producción de Hugo de Ana no es que sea una maravilla, pero sí es verdad que la caracterización de Nino Machaidze fue más que interesante. La cantante posee los registros requeridos, incluyendo la brillante coloratura con agudos limpios y plenos y una adecuada tensión dramática que llegaba a conmover.