Una pareja grandiosa en un mundo minimalista

Fue en 2007 cuando Nicolas Joel estrenó en este escenario esta puesta en escena. Si sus montajes hasta aquel momento podían clasificarse de tradicionales, con su nuevo Tristan quiso demostrar que también sabía operar en terrenos abstractos. Así lo hizo y triunfó. Para la escenografía (Andreas Reinhard) propuso un suelo articulado en tres espacios contiguos; el del centro, triangular con el vértice agudo dirigido hacia la sala, lo mismo fue la embarcación en el primer acto que Kareol en el tercero. A cada lado, dos formas trapezoidales simétricas animadas durante el primer acto por movimientos de vaivén muy lentos representaron las olas de un mar tranquilo. Al fondo, la luna se desplazó lentamente en un cielo algo nublado durante el viaje de los amantes, y un cielo estrellado fue testigo del sufrimiento final de Tristan y de la muerte de Isolde. Pocas exigencias dramáticas impuso el director a los intérpretes: gestos sencillos, bien estudiados, sin efectos veristas de ninguna clase y en ningún momento. Y, finalmente, utilizó el color del vestuario —mayoritariamente en blanco, negro y rojo— como elemento semántico adicional, no siempre fácil de descifrar.

En estas condiciones los cantantes pudieron centrar su atención en el canto. Y lo mismo hicieron los intérpretes de esta reposición en el Capitole. Nikolai Schukoff, interpretó un Tristan visiblemente hostil para con su pasajera; ciegamente enamorado luego, se mostró mucho más creíble desde el final del primer acto, en particular a partir de la invocación de la noche, momento cumbre de la velada, gracias también a la suntuosa intervención, lejana pero de gran resonancia, de Anaïk Morel (Brangäne) al cuidado de la seguridad de los amantes («Habe Acht!») en plena noche nupcial. Pero fue en el tercer acto cuando el tenor austriaco puso una fuerza sobrehumana, en forte con muchas f sin perder un ápice el valor de cada nota, y acentos ácidos —pero no metálicos— de gran efecto. Le acompañó en su agonía el fiel Kurwenal de Pierre-Yves Pruvot, barítono elegante, potente, viril, de timbre áspero y bien diferenciado, reconocible. Matthias Goerne encarnó un rey Marke de campanillas que manifestó su decepción ante la traición de Tristan con acentos entrañables, ritmo y volumen justos, midiendo las palabras de su prodigioso discurso con voz profunda, clara, sin la menor duda.