Una mujer de la limpieza cierra el 'Anillo' de la Deutsche Oper

Los abucheos al director y a su equipo, tras Götterdämmerung, fueron épicos. Las críticas desgarradoras. El ocaso de los dioses fue el crepúsculo de Herheim y el de una producción que concluye como arrancó: incoherente, deslavazada, como un puchero en el que ir metiendo ideas con la esperanza de que el resultado sepa bueno. Puchero, por no decir el piano vagina que Heiheim se inventó para ir sacando y retirando de escena los personajes.

Tras un Oro del Rin, una Valquiria y un Sigfrido que no se sabe bien si viven en el Impero Romano o la Normandía de Asterix y Obelix, la tetralogía termina con una señora de la limpieza barriendo el escenario, un fin de función al que Herheim, acosado, ha querido dar contenido. «No es un final vacío sino altamente político. La señora de la limpieza no es un cliché y me sorprende a nadie se haya preguntado quien es ella«, se defiende el director de escena. La respuesta a la pregunta no formulada es que «esa mujer forma parte de la plantilla del teatro, se jubila el próximo año, he aprendido a amarla mucho y me gustaría darle el triple de dinero. Eso es político«.

Como director, Herheim, puede explicarlo todo. Otra cosa es que resulte convincente y puede convertir en éxito las expectativas frustradas. Y decepciona desde la primera entrega, cuando arranca lo que para él es un juego dentro de un juego, el ensayo de actores y cantantes ambulantes de una obra en busca de compositor.

La distancia con la trama de los personajes, dioses, semidioses, humanos y nibelungos, unas veces disfrazados de payasos convierte la representación en una mentira. Menos en el canto, todos fingen. Sigfrido finge que rescata a Brunilda y que Hagen lo apuñala. En los momentos de especial comunión de voz, música y libreto, la luz de la sala permanece encendida. No hay ni pies ni cabeza, pero si muchas escenas en ropa interior.