Una emocionante trilogía pucciniana en el Liceu

Conseguir reunir un reparto tan extenso y de excelencia para Il Trittico pucciniano es una hazaña al alcance de pocos teatros, y sin duda alguna el Liceu barcelonés se apunta un tanto muy importante con ello al haberlo conseguido. En este regreso de este trío de óperas la emoción recorre los títulos puccinianos y la directora de escena Lotte de Beer consigue con su moderna propuesta unificarlos a través de un túnel del tiempo que viaja desde el siglo XX del primer título al XIII del último. Una propuesta eficaz y vistosa a pesar de que encajaba mejor en alguno de los títulos; las obras se unieron gracias a diferentes cortejos fúnebres, un símbolo muy potente que se iniciaba con el féretro del hijo de la pareja protagonista de Il tabarro, cuyos intérpretes sobresalieron por su desempeño comenzando por el convincente y controlador Michele perfectamente caracterizado por Ambrogio Maestri. El barítono italiano supo entresacar un colorido y una expresividad exquisita del papel junto a una simplemente espectacular Lise Davidsen como Giorgetta, dueña de un instrumento amplio y bien proyectado que sorprendió además por su elegancia y capacidad para matizar sin olvidar una actuación ideal para el personaje.

El tenor Brandon Jovanovich fue un Luigi bien caracterizado de destacada proyección pero de emisión algo tosca, sobre todo en el agudo. Muy adecuado el resto del reparto, con especial mención del Talpa de Valeriano Lanchas y la Frugola de Mireia Pintó. Todos se movieron en una escenografía de efecto espectacular que solo adoleció de un exceso de humo y a la que le faltó algún detalle más clarificador en referencia al lugar en el que transcurre la acción, a orillas del río Sena: un amarre, agua o el perfil de la barcaza en la que sucede la trama. El final se resuelve con un potente efecto escenográfico en el que gira parte de la escenografía, lo que también se aplica en la segunda obra.