Una discutida final del Hans Gabor-Belvedere

Esta 41ª edición del Concurso Internacional de Canto Hans Gabor-Belvedere no puso las cosas fáciles al jurado, el cual distinguió a la joven soprano alemana Ann-Kathrin Niemczyk con el máximo galardón, ya que hubo un nivel general, en la final, muy elevado. Quizá, también llamaría la atención que, de los 15 finalistas, solo 3 fueran mujeres, acostumbrados a una mayor presencia femenina y que, además, de cuatro tenores, dos, el español José Simerilla y el croata Filip Filipovic, fueran los siguientes máximos galardonados. Y Niemczyk, que cantó última, por cierto, se impuso por un instrumento rotundo, quizá no la mejor cantante, pero sí la más impresionante, en una interpretación algo inmadura y trompeteante: con tan solo 23 años fue la benjamina de la final. A su “Dich, teure Halle” le faltó sutileza, menos cantar para la sala y más pensando en Tannhäuser. Pero eso vendrá, seguro. De hecho, durante la deliberación del jurado de la prensa internacional, este fue uno de los puntos a tratar, ¿se debía premiar a la joven promesa más impresionante a quien aún le quedaba recorrido formativo por hacer o a la joven promesa mejor hecha? El criterio fue el segundo, que, como se sabe, no compartió con el jurado de directores de teatros y festivales.

Algo similar ocurriría con el segundo y tercer premiados. Como los tenores solventes para cierto repertorio parecen hoy un rara avis, en esta final aparecieron dos que, a falta de mayor musicalidad y elegancia, sobre todo en el tenor de Croacia, se premiaron instrumentos de generosa belleza y proyección. Filipovic, de 26 años, anduvo sobrado de medios para su Alfredo aunque pecando en la elegancia del fraseo y, en ocasión, una emisión algo tensa. Por su parte, al tenor español nacido en Argentina Jose Simerilla, 27 años, dotado de un instrumento privilegiado y con una entrega absoluta, se refugió en la exageración para un Lensky que busca la introspección y el fraseo y canto naturales.

La final se inició con la obertura de La flauta mágica, dirigida por el titular de la orquesta del teatro de Dortmund, el maestro japonés, Motonori Kobayashy. Se podría decir que la de Dortmund ha sido la mejor orquesta para el Belvedere de los últimos años, pero aun así pecó de tempi más impuestos que pactados con los cantantes, que pasaron factura en más de una ocasión. Y si en la primera intervención en solitario no consiguió crear la atmósfera necesaria, en el preludio del tercer acto de Lohengrin, supo sacar un sonido brillante, de gran impacto sonoro.

Después de la célebre pieza mozartiana fue el turno del tenor sudafricano Kathleho Mokhoabane, 26 años, quien hizo gala de un timbre precioso y de una generosa proyección, a pesar de una no tan bien leída página “Dies Bildnis” de La flauta. La noche brilló por la presencia de barítonos y un jovencísimo Liam Jamese Karai, 24 años, procedente del Reino Unido, que pasó bastante por encima su lectura del Catálogo mozartiano. Por su parte, la mezzosoprano estadounidense de 29 años, Karis Tucker, mostró un instrumento voluptuoso lleno de carnosidad que pecó de falta de técnica y de fraseo en su “When I am laid” de Dido & Aeneas de Purcell. Siguiendo con los barítonos, dos de Armenia llamaron especialmente la atención: Aksel Daveyan, 27 años, estuvo exultante en el “Largo al factotum”, con agudos no escritos atacados con asombrosa facilidad, y un color más adecuado para otra cuerda, quizá baritenor. Por su parte, Grisha Martirosyan, con tan solo 24 años, demostró una madurez y seguridad inusuales en la explosiva “Kto mozhet srravnitsia” de la Iolanta de Chaikovsky.

Si hubo un cantante con actitud de futuro divo, ese fue el contratenor croata Franko Klisovic, 27 años, quien arriesgó mucho en la difícil página “Va tacito e nascosto”, del Giulio Cesare de Händel, en la cual intentó hacer gala de una extensa tesitura aun por trabajar, pero a quien no le faltó desparpajo en las cadencias y en el diálogo con la trompa.

Otro contratenor también participó en la final, el francés Théo Imart, 28 años, que mostró una buena madurez musical en “Ombra mai fu” de Serse de Händel pero a quien le fallaron los nervios para una emisión demasiado vibrada, casi trinada.