Una ‘Butterfly’ a contracorriente

La carta de Pinkerton que Sharpless leyó a Cio-Cio San en el segundo acto fue el punto crucial de la representación. Gracias a la calidad de emisión de Massimo Cavalletti, su calma real o aparente, incluso su misma silueta tranquilizante, la velada tomó rumbos definitivos de gran calidad que se sublimaron en el gran momento lírico de la noche, el suicidio de la heroína, hazaña vocal ofrecida por Aleksandra Kursak en un alarde artístico de grandes vuelos.

Si bien el apoyo del coro –femenino en particular– permitió a la representación salirse de los malos senderos iniciales, y que sus intervenciones todas en el primer acto siguieron por los mismos derroteros, ya sea por las indicaciones de Giampaolo Bisanti desde el podio, o bien por las de Stefano Visconti –director del coro– el público casi no pudo oír el insuperable coro del final del segundo acto, momento en el que la orquesta tomó las riendas sonoras y apagó las voces.

La puesta en escena de Mireille Larroche que cuenta 20 años de edad no ha envejecido porque a su salida era ya anciana dado que adoptó desde su concepción principios antiguos, eternos, que, por fortuna para el espectador, se orientan hacia una clara comprensión de dónde y cuándo las cosas están sucediendo gracias a la escenografía (Guy–Claude François), de quién es quién –gracias a una semántica clara del vestuario (Danièle Barraud)–, de lo que está sucediendo en realidad ante nuestros ojos, gracias a una dirección de actores que obliga a hacer coincidir el gesto con la intención de lo dicho. En suma un trabajo clásico de buena ley.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Mónaco de ÓPERA ACTUAL