Una 'Bohème' llena de vida

Así, en la memoria de buena parte del público permanecían imágenes de esta propuesta del director de escena ovetense, que también supuso el regreso al Campoamor de Corrado Rovaris en la dirección musical, al frente de la Sinfónica del Principado de Asturias. Rovaris cuidó detalles con buena mano también para los momentos de mayor alcance dramático, de manera que la batuta resolvió de manera estimulante esa narrativa musical de Puccini desde el foso. El Rodolfo de Juan Noval-Moro fue todo dulzura con Mimì, mientras lucía un fraseo generoso; el tenor asturiano marcó presencia desde el inicio con un instrumento bajo control y en una actuación que se premió con merecidas ovaciones, como en «Che gelida manina», con una expresión vocal de amplios perfiles.

Miren Urbieta-Vega fue una delicada Mimì con una interpretación vocal llena de matices, en la evolución del personaje. Su «Mi chiamano Mimì» no se quedó sin aplausos, con una voz fundida con la orquesta para resaltar las sonoridades de conjunto. A destacar además la fuerza dramática de la soprano en el tercer acto, cuando canta su desesperación con el siguiente encuentro con Rodolfo. Ello conduce al cuarteto de final de acto, uno de los mejores momentos de la tarde. La sensual Musetta de Laura del Río se escuchó creíble y cómoda en interpretación de la soprano, con flexibilidad de registros, y sin extravagancias en su lado más coqueto. A su lado, Robert Mellon como Marcello supo aprovechar los momentos de su personaje para mostrar consistencia vocal y actoral.

El grupo de bohemios funcionó a la perfección. A destacar David Menéndez, que también marcó paso desde su presentación, tanto en lo vocal como por su solvencia escénica, mientras su Schaunard contagiaba de alegría al resto. Entre ellos, Manuel Fuentes como Colline también mostró estabilidad vocal en su «Vecchia zimarra, senti».

Cómo olvidar, minutos antes de la resolución del drama, el cuadro colorista en torno al Café Momus de París, en escenografía de Julio Galán. El cambio del segundo acto impacta a la vista del espectador, con una actividad que agita la plaza en un espacio bastante reducido, lo cual pudo influir en el desajuste del coro titular, Intermezzo, en ese punto. El barítono Vicente Esteve Corbacho, como Benoît y Alcindoro redondeó una velada emocionante, de amores imposibles.  * Diana DÍAZ, crítica en Oviedo de ÓPERA ACTUAL