Una audaz “Turandot-Lescaut” con destacado acento español

Vocalmente, uno de los grandes aciertos de la velada fue el mencionado debut de Miren Urbieta-Vega, que llevó el personaje de Turandot a su propio terreno con inteligencia, solvencia técnica y un enfoque más introspectivo que glacial; su musicalidad y seguridad se hicieron evidentes en “In questa reggia” y en los tres enigmas, donde conjugó lirismo, potencia y expresión. En el acto final —ya dentro del universo de Manon Lescaut— logró momentos de sincera intensidad emocional, rematando una interpretación de gran madurez artística.

El papel de Liù lo interpretó otra española, la soprano navarra Sofía Esparza, que brilló por la calidad de su línea de canto, su dulzura tímbrica y un fraseo siempre refinado, especialmente en un “Tu che di gel sei cinta” de inusual delicadeza y profundidad expresiva; su interacción con Turandot en el tercer acto fue, además, uno de los momentos más intensos de la función desde el punto de vista teatral.

Rodrigo Porras Garulo, como Calaf, ofreció una prestación claramente condicionada por dificultades vocales: ya desde el primer acto se percibió una emisión forzada y fatiga en la proyección, que comprometieron la consistencia del personaje. Tras anunciar una indisposición en el entreacto, el tenor mexicano optó por continuar la función como pudo, marcando entradas, evitando las notas más exigentes y recurriendo en ocasiones a registros más graves para sostenerse. El célebre “Nessun dorma” careció de brillo, y aunque se mantuvo en escena hasta el final, su participación en el acto de Manon Lescaut fue puramente testimonial, lo que debilitó sensiblemente el desenlace dramático. El trío de Ping, Pang y Pong estuvo bien resuelto tanto vocal como escénicamente, destacándose especialmente el barítono español David Oller como Ping, con una vocalidad precisa y una presencia escénica perfectamente delineada.

Más allá de sus audacias conceptuales, esta Turandot deja la impresión de una propuesta valiente, aunque no plenamente lograda, en la que el riesgo dramatúrgico se combina con una interesante presencia de voces jóvenes —en especial las dos sopranos españolas— que supieron dar sentido y relieve musical a una velada de planteamientos complejos pero con destellos de indudable belleza.  * Albert GARRIGA, corresponsal en Basilea de ÓPERA ACTUAL