Un Onegin bolchevique, según Vigié

El director norteamericano Gavriel Heine, afincado como director residente en el Mariinksy de San Petersburgo, realizó una lectura cargada de musicalidad y dramatismo. Anduvo en todo momento buscando la pasión que imprime la partitura, que seguramente obtuviera de manera natural de una orquesta rusa, cosa que no siempre se cumplió en Lausana. Las interpretaciones de la Orchestre de Chambre son siempre de gran pureza y de sonido cristalino, pero, lamentablemente, este no fue el caso de Onegin. Hubo problemas en maderas y metales, y alguna desafinación en las cuerdas, cosa inédita en la formación suiza; pero también conflictos en la coordinación de foso y escenario, con algunos desajustes, sobre todo en los momentos corales.

Vocalmente se contó con un sonoro Onegin, de la mano del barítono griego Kostas Smoriginas; dotado de un contundente instrumento, sobresalió sobre el resto del reparto en cuanto a proyección, resignando algo de sutileza, aunque sin escatimar entrega. A su lado, la soprano moldava Natalia Tanasii fue de menos a más. Si en la escena de la carta no terminó de convencer, por estar algo falta de esa ensoñación adolescente del primer acto, estuvo soberbia en el tercer acto, en ese dúo final tan arrebatador como amargo.

El tenor bielorruso Pavel Petrov gustó por su elegante línea, pero quedó algo descafeinado por una proyección algo pobre. Irina Maltseva resultó una Olga tan adecuada escénicamente como inapreciable vocalmente y resultaron todo un lujo Qiulin Zhang y Alexandr Bezrukov como Filipyevna y Gremin, respectivamente.  * Albert GARRIGA, correpsonsal en Lausana de ÓPERA ACTUAL