Un narcisista al piano en el desembarco andaluz

Se sintonice más o menos con ella, y es palmario que García-Tomás busca lo primero de manera denodada, su Narcissiste funciona si se exige entre poco y nada. Ayuda a hacerlo más llevadero la escena de Marta Pazos, quien estiliza la verborreica e insustancial correría dramática hilada por Helena Tornero, con una iluminación hipertrofiada, estilismos imposibles y fosforescencias que tanto recuerdan un improbable, pero descacharrante cruce entre Robert Wilson y La Cubana. El empacado funciona, y aunque a veces parece hasta imposible, lo hace, y parte del público participa de ello. Ayuda de manera decisiva el trabajo de Pazos, pero también una música más bien ramplona, pero sagaz en su vitriólica fusión de music hall, cabaret, teatro de variedades y ópera bufa contemporánea. De esto último, o de la convención que se entiende por ella, menos, siempre que se comprenda que el género es una mano tendida al pensamiento, al laboratorio y al planteamiento de interrogantes, porque poco de ello se da aquí.

En sus dos representaciones sevillanas –en el Lope de Vega– la suerte volvió a correr en contra del proyecto y acabó estrenándose a piano y no con la plantilla instrumental original a causa de la huelga que la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla mantiene desde hace semanas. Fue el maestro repetidor Pepe Fernández quien, ya lógicamente prevenido, tuvo que asumir la humorada instrumental, bien reconocido en los aplausos, engrandeciéndose también la figura del director musical, Vinicius Kattah, que hizo funciones de clown de manual.

Al final, todo resulta insustancial en esta ópera cómica, un género que en la contemporaneidad no parece haber encontrado fácil acomodo, aunque hay títulos de enorme valor, como la mordaz y rabiosa Nariz de Shostakovich, la dodecafónica ligereza de Von heute auf morgen, de Schoenberg o el negrísimo y desopilante Gran macabro, de Ligeti.

Los solistas, en todo caso, cumplieron con una escritura vocal convencional con la competente soprano Elena Copons, que no acusó tiranteces y dejó correr la voz hasta un robusto registro agudo. Seguro en lo vocal también se mostró el barítono Toni Marsol así como la siempre muy eficaz María Hinojosa, sobre la que recayeron algunos pasajes algo más agradecidos y creativos. Muy ligero, sin impostación y con comodidad, se expresó el canto de Joan Ribalta.  * Ismael G. CABRAL, corresponsal en Sevilla de ÓPERA ACTUAL