Un ‘Lohengrin’ sin cisne para ovacionar a Thielemann

El Festival de Pascua de Salzburg culminó el lunes con la despedida de Christian Thielemann y la Sächsische Staatskapelle Dresden (Premio Herbert von Karajan 2022) como anfitriones. El año que viene será el turno de otra notable formación sajona, la Gewandthausorchester de Leipzig, bajo la batuta de Andris Nelsons. La verdad es que nadie quiere oír a hablar de una despedida definitiva del podio de este evento de Thielemann, ese discípulo del profeta Von Karajan tan querido en la cuna de Mozart. Pero la retirada, sea definitiva o temporal, es ya un hecho, y para darle la solemnidad que requería el director berlinés escogió la que es, según se dice, su ópera favorita. Al cabo de poco menos de 30 años, Lohengrin volvió a Salzburg en una nueva producción.

La velada en el Festspielhaus fue antes que nada una celebración de la maestría de Thielemann. Nada pudo el espectacular escenario de este teatro de teatros, uno de los más amplios del panorama actual, contra el foso elevado, diseñado especialmente por Karajan para dejar bien claro quien manda ahí. La experiencia operística en Salzburg es exactamente la contraria que en Bayreuth: la orquesta y el director están casi tan expuestos a la vista del espectador como aquello que sucede sobre el escenario. Como siempre, el gesto recogido y delicado de Thielemann hizo las delicias del público salzburgués. Cabe decir que, escogiendo Lohengrin, el director se aseguraba la carambola: Wagner es su especialidad, y la sexta ópera del compositor de Leipzig es seguramente la más adecuada para homenajear el buen trabajo de la orquesta.

Es Lohengrin, en efecto, el primer de los dramas wagnerianos concebidos enteramente a partir del material musical. Decir esto es tanto como decir que, en su obra, la música tiene una función dramatúrgica evidente: desaparece la obertura, que se convierte en Vorspiel, un preludio, y el Leitmotiv adquiere una importancia inaudita en obras anteriores. Thielemann y la Sächsische Staatskapelle convirtieron ese rol dominante de la música en la excusa perfecta para destacar, brillando especialmente en el preludio y en los apoteósicos clímax orquestales del segundo acto.