Un imperial ‘Don Carlo’

Marcelo Puente, capaz de endosar cualquier rol de tenor con tal que demande fuerza, precisión vocal y presencia escénica, fue el Don Carlo que se esperaba: no defraudó en ningún momento, al contrario, tanto en solitario como en compañía de Posa, de Elisabetta, o del propio Felipe II, ofreció del príncipe una visión romántica –dramática y vocal– de altos vuelos.

El público, y con razón, aplaudió sin reservas la actuación de Varduhi Abrahamyan en el rol de Eboli; y no solamente sus dos intervenciones mayores, y en particular en un “O don fatale!” de campanillas, ya que la artista intervino con eficacia dramática y musical en secuencias de transición importantes para poder seguir el tortuoso relato.

En cambio Nicolas Courjal, tantas veces elogiado desde estas páginas, no tuvo esta vez una gran noche: si bien hay que aplaudir su prestancia física y su interpretación dramática como Felipe II, vocalmente le faltaron cuerpo y profundidad a sus intervenciones, como les faltaron idénticamente a Simon Lim en el papel del Gran Inquisidor.

Charles Rubaud pidió a sus intérpretes una actuación clásica, vale decir, como las de tiempos pretéritos, expresiva sin excesos y dando siempre prioridad al canto en relación con el gesto. Eficaz manera de obtener resultados sin salirse de la raya. Le ayudaron no poco la escenografía, rectilínea, alusiva, con gracia y sin complicaciones, firmada por Emmanuelle Favre y el sublime vestuario de Katia Duflot, gran artista del vestir teatral. El coro de la casa, preparado por Emmanuel Trenque, cumplió, que no es poco decir en este caso.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Francia de ÓPERA ACTUAL