Un hito para Jorge de León con Canio y Turiddu

Santuzza fue la veterana mezzo italiana Sonia Ganassi, quien conoce bien lo que canta y sabe dar el sentido a cada frase; así, por ejemplo, su súplica a Turiddu en el dúo fue de una profunda emotividad. Era imposible no creerse al personaje y empatizar con él. Eso no quiere decir que la voz sea idónea para el papel ni que no se aprecien aristas en su canto con un vibrato marcado y algunos agudos ya sin esmalte. También Ruth Iniesta supo entrar hasta el corazón del personaje como Nedda, que además aportó un canto impecable y una gran solvencia escénica. Disfrutar del arte de Mattia Olivieri como Silvio fue un auténtico lujo; poco se puede decir de una excelsa interpretación tanto en lo vocal como en lo escénico. Los miembros del Centre de Perfeccionament triunfaron en sus papeles, tanto Amber Fasquelle con una sensual Lola, como Joel Williams con su delicado y exquisito Beppe. María Luisa Corbacho fue una Mamma Lucia idónea por su autoridad vocal y escénica.

La producción de Giancarlo del Monaco es bien conocida en España, pues proviene del Teatro Real donde se estrenó en 2007. En Valencia se había podido ver Cavalleria en 2010, y ha sido en esta ocasión cuando se ha podido disfrutar al completo. El director italiano propuso un espectáculo coherente y emotivo en el que llega a la psicología de cada uno de los protagonistas. Como ya se ha dicho, el telón se alza con el prólogo de Pagliacci para pasar a una Cavalleria ambientada en una cantera de mármol (que recuerda a las de Carrara), mientras que Pagliacci se sitúa en la Italia de los años 1960 con referencias al cine de Fellini. El momento más mágico es ese intermezzo de Pagliacci en el que los protagonistas se maquillan preparando la escena final, rotos cada uno por dentro.

Jordi Bernàcer ofreció una versión sólida y brillante que destacó tanto por el mimo en el detalle como por la atención a los cantantes. El coro se situó en los palcos laterales porque por razones sanitarias no podía ocupar el escenario. El resultado fue una especie de sonido estereofónico de efecto fascinante que supo explotar el siempre excelente Cor de la Generalitat, aunque en otras condiciones no sería una opción. La Orquestra de la Comunitat Valenciana empezó algo fría pero no tardó en mostrar sus virtudes con ese sonido lujoso que la caracteriza. La versión que se ofreció fue parcialmente crítica: se eliminaron los agudos del prólogo en la parte de Tonio y Turiddu no acompañó con un agudo el final del brindis; sin embargo, Jorge de León si se tomó la licencia de hacer el agudo añadido en «Pagliacci non son» con un gran efecto. Hubiese sido más musical y coherente mantener el rigor durante toda la velada.