Un 'Fidelio Urfassung' alternativo

Sin sacrificar ni un ápice la transparencia del tejido orquestal, el director checo firmó, ya desde la dilatada obertura (la conocida como Leonore Nº 2), una lectura vibrante, caracterizando con el trazo preciso tanto los fragmentos de Singspiel más ligero como los de mayor densidad pre-romántica. La prestación de orquesta y coro fueron impecables, como lo fue en su conjunto un reparto homogéneo. Con voz carnosa y firme, Jennifer Davis navegó con habilidad por las partes más floridas del papel de Leonore, desplegando una musicalidad tan escrupulosa como la exhibida por la radiante Marzelline de Chen Reiss.

Falk Struckmann fue un Rocco que compensó un instrumento cada vez menos flexible con las suficientes dosis de bonachonería. Thomas Johannes Mayer no necesitó caer en efectos histriónicos para evocar la maldad de Pizarro, aunque un volumen más generoso no habría estado de más, mientras que Jörg Schneider asumía con voz clara una concepción de Jaquino más antipática de lo habitual. La escritura de Florestan, más distendida y menos aguda que en la versión final, más cercana a un Tamino, favoreció sin duda un Benjamin Bruns de gran elegancia en el fraseo. Correcto el Don Fernando de Clemens Unterreiner.

Una cárcel contemporánea no es ninguna novedad a la hora de llevar a escena la ópera de Beethoven, pese a que el decorado único de Alexander Müller-Elmau recordara un lobby anónimo. El hilo conductor del montaje de Amélie Niermeyer es el desdoblamiento de Leonore a partir del trauma de la desaparición inexplicada de su esposo durante la obertura. La soprano dialoga constantemente con su alter ego, encarnada con solvencia por la actriz Katrin Röver, exponiendo sus dudas y esperanzas. Niermeyer subraya el carácter opresor de la cárcel (Rocco expolia sin miramientos a los prisioneros) pero su dirección no marca un perfil propio hasta bien entrada la representación. Leonore es apuñalada por Pizarro mientras protege a Florestan, y la escena final es fruto de su delirio mientras agoniza. El chillón vestuario de Annelies Vanlaere ayudaba bien poco a tomarse en serio esta alternativa poco convincente.