El esperado estreno del 'Jérusalem' verdiano

Obviando todo ello, en este caso la escenografía de Paco Azorín situaba la acción en un túnel de distintas profundidades en el que se representa la historia, y gracias a una inteligente iluminación de Thomas Roshcher, basada en haces buscadores que situaban a los protagonistas en diversos lugares de la escena, daban adecuado movimiento moviendo poco a los actores. El vestuario de Michele Andreis aportaba un toque ecléctico, por no decir disparatado: unos aparecían con ropas del siglo XXI, otros de caballeros errantes con mal sastre, una heroína bien vestida a ratos hasta que de pronto se pone en bañador de dos piezas, un emir empolvado y plateado…

Otra cosa fue la música. Gran pena que, en las primeras frases, inicio casi de la obra, Michele Pertusi estuviera algo irregular, porque después, en sus muy largas intervenciones, mostró su gran categoría, su muy variada paleta de expresiones, la voz bien dominada, bien emitida y poderosa: un lujo para el oyente. Rocío Ignacio fue una magnífica Hélène, venciendo las muchas y duras dificultades de su papel con soltura, brío y potencia, voz preciosa y línea de canto admirable. Como Gaston, Jorge de León mostró su facilidad en los agudos, su gran instrumento, aunque quizá le faltara por momentos una expresión más matizada.