Un duelo y algunos quebrantos

La soprano tarraconense, Premio ÓPERA ACTUAL 2016, hizo bueno cuanto de ella se sabía, con un dominio absoluto de sus recursos vocales –apenas un par de sobreagudos estratosféricos opinables los enturbiarían– y una línea de canto de una belleza absoluta, y si en la página de La fille du régiment pudo faltar algo de consistencia en la franja central de la tesitura, en la escena de la locura de Lucia di Lammermoor su canto y la pertinencia de su fraseo obraron auténticos milagros. El tenor samoano Pene Pati, de carrera incipiente, pero de logros ya absolutos en el plano internacional, avalando sus premios en los concursos Caballé y Operalia, aportó simpatía, una dicción impecable y una emisión homogénea en toda la gama, a lo que sumó agudos rutilantes para hacerse con la entusiasta respuesta de un público entregado.

Ambos intérpretes dieron un nivel inusitado a la segunda parte del recital con una versión de los dúos de Lucia y Rigoletto para los anales. En el correspondiente a L’elisir d’amore, en todo caso, sobrarían los excesivos bailoteos de Nemorino, esa ya por lo visto imprescindible botella –de la que bebe, por cierto, antes de que el texto lo indique– y esa indefendible bofetada que los teatros de primera línea han desterrado ya desde hace tiempo, piedrecillas que, junto al excesivo uso del pianísimo por parte del tenor, perjudicaron la ejecución de una página por lo demás bien cantada.

Se abrocharía el recital con un único bis, la stretta del dúo de Rigoletto y dos concesiones al divismo identitario de los intérpretes, una canción samoana para Pati y la sardana de Martínez Valls para Blanch.  * Marcelo CERVELLÓ, crítico de ÓPERA ACTUAL