Un díptico español

Los repartos defienden ambos títulos con corrección y eficiencia. En general están bien adaptados en su conjunto a los requerimientos técnicos de las partituras y sus prestaciones son convincentes. Carmen Solís dibuja una Rosario que crece según Goyescas va avanzando, mientras que Cristina Faus resuelve con su habitual eficacia el rol de Pepa. Alejandro Roy se mostró impecable como Fernando y, en la misma línea, Damián del Castillo dotó a Paquiro de notable empaque vocal. En El retablo de Maese Pedro es Lidia Vinyes-Curtis la que destaca como Trujamán, muy bien adaptada estilísticamente a su papel y, a su vera, Javier Franco y José Luis Sola suman dentro de una corrección sin excesivo brillo, eso sí.

Desde el podio, Álvaro Albiach tuvo entre sus mayores aciertos la capacidad de equilibrar dos obras tan cercanas y a la vez tan divergentes. Sin duda en su trabajo destacó la vigorosa y profunda lectura de El retablo de Maese Pedro sacando partido de una partitura magistral y consiguiendo resultados muy loables de los músicos de Oviedo Filarmonía.

El público no mostró demasiado entusiasmo ni durante la representación ni al final del espectáculo. Quizá la complejidad del discurso dramático —lleno de ideas, algunas esbozadas, otras más desarrolladas— fuese un freno para una mayoría de asistentes que, por primera vez, afrontaban la visión de estas obras, especialmente de Goyescas. No ayudó tampoco que el público solo tenga acceso, ya en el teatro, al argumento de lo que va a presenciar si compra el libreto en el hall. De manera gratuita solo puede acceder, a través de un código QR, a una ficha técnica con el reparto de la noche. Cuando se trata de propuestas novedosas, facilitar todo lo posible el acceso a la información es de gran ayuda y beneficia a la representación. * Cosme MARINA, corresponsal en Oviedo de ÓPERA ACTUAL