Un ‘Barbiere’ de equilibrios

Cuidado en la tensión, pulso y dinámica, distinguieron la compleja labor de la batuta del maestro Vázquez desde el podio. En este sentido, la complicidad de la Filarmónica de Málaga propició instantes de auténtica referencia sobre la base de una emisión bien estructurada y en la que el maestro dio especial importancia al ritmo y los acentos, claves para el desarrollo dramático de Il Barbiere. El Coro de Ópera de Málaga, al cuidado de Mar Muñoz Varo, también participó de esta gran concepción teórica del trabajo rossiniano planteada en esta última producción del Cervantes.

En lo estrictamente canoro, el barítono Javier Franco abordó sin fisuras la vis canalla del rol en lo actoral y rematando en cuanto técnica vocal un Fígaro muy cuidado. El tenor Pablo Martínez, por su parte, mostró un instrumento generoso en emisión, con agudos cuidados y bien apoyados, muy atento a los continuos empastes con el resto de solistas imprescindibles para resolver con éxito los momentos concertados de la página. A su vez, la Rosina de Clara Mouriz resultó sobresaliente, en especial en momentos clave como el aria «Una voce poco fa» del primer acto.

El igualmente comprometido e hilarante Bartolo de Ricardo Seguel fue otro de los grandes puntales de esta producción. No menos destacado fue el Basilio defendido por el bajo Javier Castañeda, equilibrado también en los planos interpretativo y vocal. Javier Povedano y Mónica Campaña cerraban el elenco solista, con esta última destacando por su seguridad en escena gracias al dibujo de una línea de canto segura y convincente.  * Alejandro FERNÁNDEZ, corresponsal en Málaga de ÓPERA ACTUAL