Un ‘Barbero’… ¡Por los pelos!

El Barbero de Sevilla es una de las óperas más conocidas del panorama lírico, lo que la convierte en una peligrosa arma de doble filo donde cada paso debe estar concienzudamente estudiado para obtener los resultados deseados. No ocurrió así en esta nueva producción propia de la Ópera de Oviedo (ver previa en este enlace) estrenada anoche en el Campoamor, segundo título de la temporada de la capital ovetense. La directora de escena Rita Cosentino recreó los espacios de la ópera a través de cuatro grandes cubos potenciados por una sobresaliente iluminación y un vestuario que, dentro de esa caja de muñecas, no casaba con el mobiliario, pero sí conformaba un todo de cierta armonía estética. No obstante, se consignó cierto inmovilismo escénico, con un balcón desaprovechado para el desenlace de la ópera.

En el aspecto musical las dudas se acrecentaron. Nico Darmanin no convenció vocalmente como el Conde de Almaviva; de menos a más, a lo largo de la función sus coloraturas resultaron algo forzadas y adoleció de mayor elegancia en los fraseos para desplegar toda la belleza del bel canto rossiniano en, por ejemplo, la serenata “Si el mio nome saper”. Por su parte, la Rosina encarnada por la mezzosoprano Karina Demurova exhibió un amplio y poderoso registro central, para interpretar –con cierta sobriedad– el aria “Una voce poco fa”, en la cual se habría agradecido mayor atrevimiento en los agudos. Afortunadamente Germán Olvera fue un barbero poderoso que llenó la escena en cada una de sus intervenciones, tanto a nivel lírico como actoral: su “Largo al factótum de la città” evidenció un poderoso fiato y su comodidad en el rol de Figaro. Además, el barítono mexicano empleó unos parlatos –algo apresurados– en los recitativos, que revistieron de interés sus intervenciones.

La producción fue salvada por Olvera y los mal llamados secundarios, aquí fundamentales, porque David Menéndez también sobresalió en el papel de Don Bartolo: el barítono asturiano, con la vis cómica que le caracteriza, plasmó la malhumorada personalidad del viejo tutor con asombrosa facilidad. Rotundo en proyección y con una extraordinaria dicción, ni el ingente texto ni la endiablada velocidad de la cabaletta “Signorina un’altra volta” pusieron a prueba su trabajada habilidad para la articulación.