‘Turandot’, la eternidad congelada

En esta reposición, el rol protagonista le correspondió defenderlo a la soprano italiana Anna Pirozzi, de voz grande y delicada a la vez, de inequívocas raíces verdianas aunque su repertorio sea más amplio que le permite abordar a la princesa pequinesa con prudencia, sabiendo las dificultades y los riesgos del papel. Eso no quiere decir que Pirozzi escatime medios: aborda con valentía unos agudos violentos, casi desgarrados –herencia de la estética verista–, y no se amilana ante el tono distanciado y gélido que negoció con humor casi brechtiano en “In questa reggia”. Con una sensibilidad muy fina y humana, es de las sopranos que mejor se acerca a resolver la contradicción final, cuando Turandot, de pronto, tras liquidar a su rival, descubre el amor, es decir lo guapo que es –y la buena voz– que tiene Calaf.

Por desgracia, en esta ocasión su príncipe sin nombre, Jorge de León, no estuvo a la altura como en otras ocasiones: empezó bajo de proyección y dubitativo, y aunque mejoró en cuanto al volumen, no ocurrió así en todo lo demás: con una voz más bien leñosa, poco consistente y engolada, se apreció carente de fluidez. Parte del público intentó un aplauso en su “Nessun dorma”, pero no se conquista así a una frígida princesa oriental. La Liù de la soprano georgiana Salome Jicia, de voz encantadora y transparente, expuso con delicadeza la nostalgia del amor en su “Signore, escolta”, bien arropada desde el podio, y optó por mantenerse en este registro frágil y sentimental hasta el final, quizás impulsada por una puesta en escena que no invita a la evolución de los personajes. Adam Pala, de imponente presencia, compuso un Timur muy digno, a pesar de que la escasa entidad de su instrumento le llevó sobre todo por el camino de un personaje lastimoso y doliente. Muy bien el emperador de Vicenç Esteve, colgado del aire y de vocalidad inteligentemente caracterizada como provecta e insegura. Definitivamente antológicos Germán Olvera, Moisés Marín y Mikel Atxalandabaso como los tres ministros, obligados a cantar sometidos a un perpetuo movimiento mecánico.

Excelente el Coro Intermezzo y también el de los Pequeños Cantores, también protagonistas de la obra, y exquisita y teatral la Orquesta Titular bajo la dirección de un gran Nicola Luisotti con todo bajo control.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL