'Turandot' corona el final de curso operístico de ACO

Los cuatro protagonistas, todos ellos debutantes en la temporada grancanaria, sostuvieron con solvencia el peso de la representación, aunque desde planteamientos vocales muy diferentes. Liudmyla Monastyrska afrontó uno de los papeles más exigentes del repertorio para soprano dramática con su amplia tesitura, resistencia y permanente exposición frente a una orquesta de enorme densidad. La cantante ucraniana, durante años una de las grandes Turandot de los escenarios internacionales, evidenció además un profundo conocimiento dramático del personaje. Si “In questa reggia” mostró algunas respiraciones que limitaron parcialmente el gran legato, brilló especialmente en un demoledor registro agudo en los enigmas y en el dúo final, con autoridad, amplitud sonora y flexibilidad expresiva ya que se encuentra muy cómoda en el choque dramático.

Angelo Villari firmó un Calaf de inequívoca naturaleza spinto, apoyado en una voz franca, caudalosa y de gran proyección. Su propuesta apostó claramente por la potencia y el impacto antes que por el matiz o la sutileza expresiva. Convenció especialmente en el lirismo de un cuidado “Non piangere, Liù”, mientras que el “Nessun dorma” culminó con un final heroico y rotundo, aunque vocalmente poco depurado en su emisión. La entusiasta respuesta del público derivó en un bis, que, pese al éxito cosechado, pareció más una concesión al fervor de la sala que una decisión artísticamente justificada. María Belén Rivarola ofreció una Liù sincera y emotiva, de canto elegante y fraseo bien construido concluida con un gran “Tu che di gel sei cinta”, mientras Baopeng Wang confirmó las expectativas que despierta su prometedora carrera con un Timur noble, de graves amplios y emisión homogénea.

Excelente fue igualmente el trabajo de Felix Park, Álvaro Diana y David Barrera como Ping, Pang y Pong, perfectamente empastados tanto musical como escénicamente. Manuel García y Julián Padilla completaron con solvencia el reparto. Así mismo la participación conjunta del Coro del Festival de Ópera, Coro de la OFGC y Coro Infantil resolvió con solvencia una escritura de enorme exigencia, destacando especialmente en los grandes frescos colectivos del primer acto.

La prolongada ovación del público puso el mejor colofón a una producción que cerró con brillantez la presente edición. Concluye así la 59ª Temporada de Ópera de Las Palmas mientras ACO trabaja ya en la esperada 60ª edición, coincidente con el centenario del nacimiento de Alfredo Kraus, una cita que comienza ya a perfilarse como el próximo gran reto de la temporada canaria.  * Agustín AROCHA, corresponsal en Las Palmas de Gran Canaria de ÓPERA ACTUAL